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餓 龍
影視行業有個永恆的說法，就是沒有好劇本。
箇中原因很多，其中之一，是好的編劇都當導演去了，像早年的張徹、程剛、龍剛，到近年的王晶、張堅庭等，都是在編劇領域有所成就，然後轉任導演，同樣有所成就的。當然，各人命運不同，編劇轉任導演也有失敗的例子，只是成功率一般算是較高。至於小部分失敗的，只為娛圈現實，大浪淘沙，很快就會被遺忘了。
當中，阮世生屬於成功的例子，其編劇的《胭脂扣》、《天若有情》、《風塵三俠》等，都屬經典佳作，食正港產片黃金時代，早就是名編劇了。後來轉執導筒也迭有佳作，如《絕世好賓》充分發揮編劇所長，場口爽、故事醒，到《神經俠侶》驚為天人，導演技巧愈趨純熟，一個簡單的灣仔街坊故事，竟可搞得光芒四射，陳奕迅、容祖兒的警察戲平實感人，吳鎮宇在《旺角揸Fit人》後也難得再次有所發揮，只可惜叫好不叫座。但無論如何，此片已成另類經典，足讓阮世生憑此奠定導演寶座。
成名的導演擁有一定權力，但權力可以令人腐敗。不知是否如此，近年阮世生的作品竟大不如前，先是《矮仔多情》差強人意，到月前的《財神到》更有判若兩人之感！若說《矮》片偶然失手，可能是基於卡士與題材，但《財》片失手則是看劇本及看毛片時已可看出問題所在，因何無人提出意見，全力搶救，以致如此？
藝術工作者成名就擁有權力，各個崗位以導演權力相對最大，除了老闆與真正的監製，所有實權皆操控於導演手上。還望已經成名的導演，好好珍惜眼前所有，不要成為屈原《離騷》所說的「昔日之芳草」。
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