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文潔華
一個紀錄片的攝製人，要以怎樣的一種主觀及客觀的態度來處理作品？一齣良好紀錄片的因素又離不開一些甚麼？
我會說主觀因素是決定因素，紀錄片的製作人絕對是一位作者。紀錄片，特別是人道主義式的紀錄片，是作者藉著紀實所得的資料，表達其對此等資料的領會，繼而博得觀眾的注意甚至同意，還有同情。
近日的「新西蘭電影節」便有不少劇情片以外的紀錄片。我看了榮生˙華特（Vincent Ward）的「孩子如雨灑」（Rain of the Children）。澳洲及新西蘭人對土著或原居民與殖民者關係的歷史，向來表示關注，包括為求生存而被同化的原居民的生活。華特的這齣得獎紀錄片，如果說戲劇性豐富，便是因為「編劇者」其實是殖民者、被殖民者本人以及後者深信不疑的咒詛，還有華特的同情。
華特早在一九七八年便訪攝過電影中的人物，但三十年後當人物早已去世，他竟又「再續前緣」，遊走於他的攝錄片段，檔案影像及模仿演出之間，對普希（Puhi）這位杜好族（Tuhoe）的婆婆表示懷念。普希成長於新西蘭山區的杜好族，十四歲時嫁給該族先知的兒子，並跟小孩同住，窺見她的愛人如何被殖民者警察殺害。普希一生三次婚姻，共有孩子十四個，其後這些如雨灑的孩子因離奇疾病而相繼死去，生存的幾個則被領養或接走，使她相信嬰靈及噩運的咒詛，跟她的遭遇甚或「惡行」有關，她的族人也是如此深信不疑……
華特卅年前鏡頭下的普希，死守著她最後的思覺失調的兒子歷奇。她相信歷奇一次在森林裡迷失的時候，踫上了死去的兄弟姐妹，並跟他們遊戲一場。卅年後華特在普希同族親友訪問裡，重組普希的一生，並重燃他對這位在殖民統治及族群恩怨裡，艱苦度日的杜好族母親的懷念與敬意。
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