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湯禎兆
因為日本地震，令到最近看日本動漫時，更加有另一番體會。我的意思是很多時候，所謂的人心牽連，往往不是以線性的對應邏輯簡單地呈現出來，正如村上春樹在地震小說《神的孩子在跳舞》中，所反覆強調的正是一種似有還無若即若離的隱性關係—眼前的地震無論與你的牽連有多深多淺，其實總有一鱗半爪的烙印藏於陰影，不知何時何刻又會以另一種形式顯現出來。
此所以眼見日本災民在地震後的冷靜專業到跡近不可置信，更加明白到動漫中的熱血世界是何等需要及迫切。一切均有時限，面對不可操控的外在條件，更加需要及早決志明心。而他們的熱血作品，之所以可以超時空地不斷重構又重構，我認為核心關鍵在於背後由創作人角度主導出發所致。唯其人人抱著有前無後，每一集都是最後一集的心情去拚死創作，作品才可以不斷突破高峰，令人沉溺不已。
是的，就以我迷戀不已的《銀魂》，又或是近期人氣急升的《爆漫》為例，兩者不約而同借熱血來包裝，實質卻是徹頭徹尾從創作人心境出發的真誠漫畫。此所以前者一而再，再而三去盡試不同形式，由最文學深情的私日記（一百八十八集《觀察日記要好好寫到最後》）到最大膽的定鏡形式一鏡到尾（一百五十六集《進入路邊攤需要微妙的勇氣》，全集僅以定鏡鎖定路邊攤檔主的反應，所有其他角色均以畫外音及框外出入來交代，看到人瞠目結舌），整個創作團隊顯然不斷躬身刁難以自作孽為樂。同樣若以《爆漫》為例，最好看的肯定就是真城最高及高木秋人，夥同他人掏盡心思為作品尋找突破性設計的片段，正如第十一集中為完美犯罪的漫畫想出手機暗號的推理點子—那不再關乎某一場面的設計成敗，而是當中灌注通篇力透紙背的創作熱情，唯其如此才得以證明自己沒有白活，在世上好好留下曾經步過的痕跡點滴。
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