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2011年4月5日 星期二
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翠袖乾坤:八十年代


http://paper.wenweipo.com   [2011-04-05]     我要評論

伍淑賢

 為了久違的夏文汐和吳家麗,特地去看了《出軌的女人》。正如某報指,戲名很八十年代,作品也很八十年代。唯一可以證明這是二零一一年的電影,是陳偉霆、葉璇和她手上的iPad!捱到林子祥出場的時候,心裡真替這班資深演員不值:難得走在一起,作品卻沒有把他們帶進新時代。於是問:甚麼是八十年代?

 最近為了找資料,上香港大學圖書館期刊室消磨了半天,翻了如《文化新潮》等八十年代的刊物,雖未及細讀,但好多作者的名字,像舊朋友一樣,勾起許多回憶。以現在的標準看,八十年代真是一個萬二分樸素的時代:同人雜誌雖沒甚麼局甚麼署資助,但仍有生存空間,也有人認真看。以《文潮》為例,開度大得離奇(要影印特別困難),雙色,設計仍有布拉格之春那種感覺,政治、文藝、社會、思潮、經濟、流行文化的東西都有,沒有的,是如今坊間雜誌那些排山倒海的消費文章和艷麗廣告。那時的香港,社會還未全面消費化,廣告和商業當然有,但人還有一點點空間,不必樣樣講牌子,不會日日擔心自己有沒有「型」。根據其中一個「的士高」廣告,聖誕除夕入場連晚餐,只盛惠九十九元九!

 雖然各路「型人」已開始出現:比如青春無敵的陳慧嫻、紅火的蔡楓華,都上過封面;內文feature過的本地artistes,就有林志美、林憶蓮和酷極的夏文汐。還想不到的是,原來《文潮》裡,老牌作家依達也寫得不少。

 說回潘源良的新作。仍是八十年代feel的原因,不是由於夏文汐、吳家麗和林子祥,而是那種話語和說故事的方式。雖然中港背景是現今的,也加入了一些以前少碰的題材,故事也有twist,但論新銳和夠膽,卻很少。其實要弄舊瓶新酒,一定要有irony,不然就乾脆新瓶新酒,沒有包袱。

 前陣子周秀娜的《婚前試愛》我也看了,全是八十後九十後演員,夠in了。但很奇怪,那種意識上的保守,和《出軌的女人》如出一轍。

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