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鄭政恆
如果今天和後天（七月一號和三號）有時間，就來尖沙咀商務印書館看看馬琼珠（Ivy）作品展吧。自Ivy從紐約歸來以後，我看過好幾個她的展覽，「靜物與海浪」應該是教人感到很舒服的一個。
三號三時有一個講座，但我也先在此說說發言的大綱。
「靜物與海浪」令我想到神秘主義的傳統。神秘主義者講求考察、沉思與超越，在Ivy的作品中有一種細緻的考察，她進入電影畫面的內部，加以重構，當中的過程是對細節的謹小慎微的觀察。她引導我們從連綿的影像中靜止下來，沉思當下的一瞬，意象背後與生活細節的感情痕跡，這不是宗教神性的超越，而是人間倫理意義上，對孤獨觀影者自身的超越。
由此看來，意象是重要的，在「改編」《小城之春》的動畫《微風》中，Ivy所選取的蘭花是公認為高雅的君子花，但動畫中蘭花輕擺，再連結《小城之春》，可知擺動之姿實是一剎那慾念的輕輕挑逗，意象的原意就此消解。
意象確然是不落言詮的，百合花在西方原有聖潔之意，電影《其後》中，百合花成為一對本來錯失對方的男女的感情信物，Ivy保留百合與遠方的兩張椅子，卻排除了人（角色），畫出無聲的對話——刷新意象的功勞當屬費穆、夏目漱石或森田芳光，但Ivy已將當中意象的表現力量發揚光大。
我們可能想到一句老話，電影是綜合的藝術，繪畫是空間的藝術，小說與詩作是時間的藝術，「靜物與海浪」帶來的藝術體驗是全方位的，而更重要的是，Ivy的繪畫將時間的跡向抹去，這是「時間轉換為空間」的手法，她將原來空間上的一些事物（角色）也拿走，則帶一點物是人非的抒情感受，這是「時間轉換為藝術」的手法，但在裝置作品《海浪寫的》中，Ivy又將時間的跡向，透過大自然的小石帶回來。
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