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葉 輝
梁品亮的短篇小說集《細說》的敘事人稱變化多端，《PASSWORD》和《李狸》這兩篇小說採用了第三人稱敘事。《PASSWORD》以非線性的時序，在不斷「開燈」與「關燈」之間，娓娓細說楊棗與太太巫端不僅僅是鬧著玩的「行房暗語」—「我要用電腦」（以及電腦的PASSWORD）和「用手解決」，從而反射身處狹窄時空所遭遇的「行房的煩惱」；而從事廣告業的敘事者要為一款安全套命名，他誤打誤撞，正好命名為PASSWORD。這是一篇與性聯想相涉的輕喜劇，在梁品亮的小說中是極少數的異數。
《李狸》亦嘗試以非線性的時空（李狸的畫室／李狸母親的故居、李狸的書房、李狸的睡房、小學三年甲課室、大學文學院課室、圖書館、老地方……）交織兩個女子—李狸（女畫家）和葉樂（李狸的情人）—的情慾故事，同時亦嵌入李歡（李狸之父）和李狸母親（請注意，在末尾的角色／演員表上，李狸母親由李狸飾演）的情慾故事—當中包括李狸在圖書館讀到一九六六年出版的《新生命》雜誌第四期上李歡的訪談記原文照錄，以及李歡的小說片段；還有李狸母親的日記：「很多嘮叨。／很多隙縫。／很多情節。」「如果書寫要締造的就是人生的話，母親所得到的極其量只是一廂情願的故事情節，或者一部失敗的個人歷史。」
在「文化中心展覽廳」那一段，「李狸一幅以腹大便便的女子為主題的畫（這幅畫的題目是「懷著女兒的女子」）掛在一角。觀看這幅畫的人都會被畫中女子那種為了快感便甚麼事情都會做的表情所迷住」；「另一惹人注意的是在本來應是男根的地方卻畫上了一根骨頭—一根肋骨，是上帝從阿當身體取出來創造夏娃的骨頭」。然後，梁品亮重施故技，又是三重平行敘述—葉樂的房間（葉樂找了一口雪茄，燃點，吸食，思索）、滿天的星光之下（李歡在星空之下想起一些人、一些往事）和劉轉的房間（為免騷擾靈感，劉轉把唱機的聲浪調低……）
劉轉是誰？前文提要：在「李狸的睡房」那一段，「李狸對著鏡子，模模糊糊的看見母親的樣子……李狸合起雙眼，時空便以光的速度流轉（「流傳」也者，是「劉傳」的諧音嗎）」；也請注意，在末尾的角色／演員表上，劉轉和李歡（青年）一樣，乃由辛體（「身體」的諧音）飾演。
走筆至此，我想起一個名叫法爾妮的女子。她是一個三十四歲、強壯而瘦削的黑人清潔女工，一個語無倫次的文盲，乃菲臘羅夫（Philip Roth）在《人性污點》所創造的一個角色，但她具有某種野蠻的、不容於社會秩序的智慧，那就正好讓在暮年遇到人生大挫折、渴望變成另一個人的大學教授蕭克賴以忘卻—忘卻前生，忘卻他人的指控，忘卻他人的審判—他與法爾妮這個「他者」發生關係之後，才深切體會到「人性污點」到底是怎麼一回事。
《李狸》、《語言訓練師》、《細說》、《失物》、《瓦解》等篇的性聯想，都寫得繪形繪聲，倒不僅僅是語言上官能刺激，在我看來，其中的深層意義，恰如美國同性戀奇女子帕格莉亞（Camille Paglia）在《性之人格面具》一書所言：所有的文學藝術，本質上都是反正統，反權威，反道德，乃至政治不正確的—「太初有自然」，文學藝術的意志即自然力的意志，而愛慾正是一切文藝上下求索的永恆主題。
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