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湯禎兆
香港電影一向斷斷續續在不經意的時刻，便會偶爾出現一些地區鄉鎮小品，印象中較為深刻的如令人驚慄不已的東平洲代表《生死線》，也有大澳的黑色小品《月黑風高》，至於熱鬧生動的長洲「特產」《一碌蔗》更是不少人的冷門心頭好。曾翠珊的《大藍湖》，大抵也可歸類於此（蠔涌電影），只不過作品的類型色彩更趨淡薄。
《大藍湖》當然可視之為一齣以香港為背景的都市人尋根電影。麗儀（唐寧）離家十年，連母親（覃恩美）患上腦退化症也未有所聞，身為人女的愧疚之情可觸可感。難得的是導演處理上，無論關於影像的攝取乃至情感的刻劃，基本上都以節制風格為先，令到作品得以避免自主製作常犯的沉溺毛病。我尤其喜歡兩場「對不起」的掌握，分別為麗儀對父母兩人的致歉。前者在父親從英國回來後的首個晚上，大家碰巧遇上母親迷路，幸好在村民協助下尋回，兩人於是默默在餐桌上以即食麵果腹，在無言的氣氛下，女兒終向父親說聲對不起，父親也表示怎會對她有任何恨意。後者在發覺母親逕指自己仍未吃晚飯時，麗儀接受不來母親的退化，在她身旁輕唸一句「對不起」以示不孝的歉意。兩者同樣內歛含蓄，也切合常人的情感表達方式，實感充盈。與此同時，導演雖然身為蠔涌人，卻沒有自傷自戀的偏頗，對地方的「美景」乃至風俗（太平清醮）的捕捉，都極為淡然凝練地處理——對方比起同年代的新晉導演，往往流於影像先行而故事情理不通，顯然已經勝人一籌。
麗儀與林進（周浚偉）的感情線也頗有味道，導演表面上把兩者塑造成反差人物（前者因人尋地——透過照顧母親而重新認識蠔涌；後者因地覓人——追查大藍湖尋找初戀情人），實質上卻以地景改變人心的方法營造兩人的關係發展。麗儀由抗拒全村到與村民打成一片，及後更於小店為林進尋到女友線索，從而催化後者要認真正視自己的逃避感情態度。兩人都是以逃避始，最後以直視面對終，那大抵才是導演想賦予電影的力量。
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