鄭政恆
上周我的奧斯卡預測,可算中規中矩吧,一如所料,是《星光夢裡人》和《雨果的巴黎奇幻歷險》之爭,各贏五項。最佳電影、影后、最佳原著劇本、最佳外語片我都猜對了,可是最佳導演、影帝、最佳紀錄片就猜錯了。老實說,這樣的最終得獎結果,我不是十分滿意,一如去年《皇上無話兒》勝出,也教人無言以對。
奧斯卡最佳電影中,只有兩部是默片,一是一九二七年第一屆的《鐵翼雄風》,二是今屆的《星光夢裡人》。後者的劇情可以以五句話說完:一個成功的男明星。一個想入電影行的普通女子。男明星失敗了。普通女子成功了。男明星得普通女子之助一起成功了。
當然,今時今日還用默片形式,是刻意懷舊,也引來一點討論話題,電影也有一些片段,反思聲與畫的關係,是可取的。導演自言受不少名導的影響,當中有希治閣(Alfred Hitchcock,用了《迷魂記》Vertigo的配樂)、弗烈茲朗(Fritz Lang)、福特(John Ford)、劉別謙(Ernst Lubitsch)、茂瑙(F.W. Murnau)和比利懷德(Billy Wilder,當然少不了《日落大道》Sunset Boulevard),但明眼人可以看到《星光夢裡人》難入偉大作品之列。
反之,《雨果的巴黎奇幻歷險》用3D,是銳意前進,但馬田史高西斯創新時不忘故舊,其實新與舊之間的辯證對話更為深刻。
《星光夢裡人》大勝,引證了一些現象,例如現在的電影很倚靠演員的發揮,不是電影提攜演員,而是演員拯救電影(順帶一提:可以想像不是梅莉史翠普的話,《鐵娘子—戴卓爾夫人傳》會落得怎樣的田地)。另外,兩部各贏五個獎項的電影,都回頭望向老電影與過去的傳統,而且同樣是關於拍電影的影片,表明大家都在反思之中。
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