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黃蔚然是近年頗受注目的香港本地鋼琴家，難怪她與香港小交響樂團首度合作的音樂會，一口氣連開兩場。當然這場音樂會（香港小交響樂團：莫扎特第二十三鋼琴協奏曲及貝多芬第七交響曲）也選取了膾炙人口的音樂作品，即使剛入門的愛樂者也會感到安全自在。
第一首作品是莫扎特的弦樂小夜曲（K525），相信沒有人未聽過。這首純粹由弦樂隊演奏的作品，技巧當然不繁複，優雅自然即可，而當晚小交弦樂隊的表演也上乘，指揮Edwin Outwater索性不多干預，動作甚少，只稍作提點，平衡聲量，就讓弦樂隊自行演繹發揮。聽眾熱情地在四個樂章之間都拍手，不合常規，我樂觀地想也許不是不熟悉樂曲，而是由衷欣賞吧。
莫扎特之後，還是莫扎特，由黃蔚然與小交合作演出第二十三鋼琴協奏曲（K488），也是另一名作。黃蔚然的表現力強，感情投入多，戲劇性豐富，確實具有吸引力。至於小交，還是我過去說過的：弦樂隊上佳，管樂隊平平，在第一樂章的發展部中，木管（長笛、單簧笛、低音管）與鋼琴有一些對話，就未盡圓善了。當晚我最喜歡第二樂章，略為沉鬱的三部曲式慢板樂章（也許不少聽眾都知道，這是莫扎特唯一一次用F# Minor作樂章主調），主要原因是黃蔚然的感性演出，與這個比較浪漫的樂章最相符，而且大體上由鋼琴主導，黃蔚然可以發揮自如。至於第三樂章也頗活潑，但木管還是混亂。
其實我所欣賞的莫扎特第二十三鋼琴協奏曲演出，是Alfred Brendel演奏與Neville Marriner指揮Academy of St. Martin in the Fields的Philips版，充滿睿智、知性、個人的詮釋演繹恰到好處、單純通透又內藏深思。另外，我也期待黃蔚然與小交可以再度合作，而曲目也不妨偏向浪漫派：例如舒曼、蕭邦、李斯特和葛利格的鋼琴協奏曲等等（她曾經憑蕭邦第一鋼琴協奏曲的演出獲獎）。
貝七閃亮登場
下半場是貝多芬第七交響曲（op.92，另一邊廂的香港管弦樂團音樂總監就職暨國慶音樂會，也有貝七，並有耳熟能詳的《梁祝》），這首交響曲以歡快的氣氛和小快板的第二樂章見稱（當時在維也納首演時，聽眾Encore了第二樂章），而我喜歡的版本是Carlos Kleiber指揮維也納愛樂管弦樂團的DG版（不得不為Kleiber賣廣告，沒辦法，他的貝五、貝七和布四都實在太完美了）。
至於當晚小交的演出，我覺得比較「慢熱」，首兩個樂章不及尾兩個樂章。第一樂章中，無論由木管樂帶動的頗長的引子（足足六十二個小節），還是第六十三小節後，速度加快，長笛吹出十分活潑主題再帶入跳躍的呈示部、C大調及F大調為主的發展部。木管都比較渙散，而銅管的音色似乎未能與整體協調，令第一樂章失去了整體的氣勢。
第二樂章一開始由中提琴、大提琴、低音大提琴以固定節奏帶入著名的主題，當晚是一開始時偏快、節奏感較強，似乎是第一樂章的情緒未止，然而在指揮調配下，樂器一步步疊置，一切又重拾正軌，從此也欠缺了獨特性，而吃重的單簧笛沒有太多神采，演繹上未見起色。
到了第三樂章，三拍子的F大調諧謔曲（Scherzo），小交就進入狀態了，齊奏有力，收放自如，木管也沒有太多閃失。至於第四樂章，也是節奏感十足，表現不俗，毫不間斷帶向triple forte的尾聲。
從第七交響曲可見貝多芬善於處理不同感情色彩，完全做到亦莊亦諧，發揮音樂材料的功力之高，更是不在話下了。至於小交的演出，則帶出了貝多芬作品具生命力的一面，沉厚的一面也似乎放輕了。 ■文：鄭政恆
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