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百餘年來，電影敘事的方法千變萬化，故事老，說的方法可以不老。任何階段都有不囿於常規的創作者，尤其是五十年代以來，各地電影新浪潮湧現，新一代的電影人總力圖用個人的想法創作電影，在敘事上實驗，產生了許多革新、活潑、重要的範本。
今年的「影評人之選」，精選在敘事上具開拓意義或手法強烈的劇情片，分別以三個專題與觀眾細說電影的敘事風貌，包括「謎團及真相」——選映了安東尼奧尼的《迷情》（1960）和波蘭斯基的《唐人街》（1974）；「自訴與眾說」——選映侯孝賢的《好男好女》（1995）和杜維威的《舞會請帖》（1937）；「新浪潮．嶄新的故事說法」則選映黑木和雄的《凝聚的沉默》（1966）和利維特的《莎蓮與茱麗流浪記》（1974）。
偵探片或懸疑片不一定要真相大白。安東尼奧尼的《迷情》以尋人開始，最後面對自己所失所愛，是電影走進現代主義的宣言，影響無遠弗屆。《唐人街》在黑色電影的框架中揭示政治和金錢爭逐，波蘭斯基靜靜地革荷里活的命，拍成一部七十年代美國經典。兩片都以失落無常的情緒告終，沒有實質的成果。
《好男好女》來往於數個時空，虛實女性融會交錯，反省台灣歷史和個人生命的磨折，是侯孝賢敘事結構的極致。《舞會請帖》中的女子走訪當年相識的多個男子，每一個的故事都以一個電影類型呈現，如同豐富、難測的人生。訴說眾生的精神世界和歷史變遷，大概只有複雜的結構才能承載。
《凝聚的沉默》是日本新浪潮遺珠，由一條燕尾蝶幼蟲串連起不同地點和不連貫的人事，充滿精美影像，以詩意敘事包藏控訴，譴責戰爭罪行。《莎蓮與茱麗流浪記》根本是兩個女子的創作（電影）故事，浪漫而紀實，回到電影草創期的狀態，自覺地、遊戲般地發展電影形式。這兩部影片讓我們領會到劇情片加入前衛敘事風格的成就。
六部經典電影將於5月11日至7月20日在香港電影資料館電影院及香港科學館演講廳放映，部分場次之後將設座談會。除此之外，亦將舉辦「電影敘事工作坊」，與參加者回顧電影發展的歷史與理論，討論電影評論的作用和位置。
查詢：http://www.lcsd.gov.hk/ce/CulturalService/filmprog/chinese/2013cc/2013cc_index.html
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