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香港管弦樂團剛剛公佈第四十個樂季的節目，綜合來說，可以說是強陣出擊，相當吸引，梵志登擔任港樂的音樂總監，在首個樂季帶來六場節目，全部我都沒有錯過，就職音樂會的貝七，以及二月初的巴托樂隊協奏曲，都相當完美，馬勒一和孟德爾遜音樂會不俗，而布拉姆斯德意志安魂曲則平平。據說在下一個樂季梵志登有七場節目，比這個樂季多了一個，大致都很吸引，尤其是足本的巴赫馬太受難曲。
回到這個樂季，「九點鐘．梵志登」的曲目由大眾一人一票揀選，結果柴可夫斯基第五交響曲跑出，壓倒同在前列的貝多芬命運交響曲（2004年，同類投票活動的得主屈居次席了）、德伏札克新世界交響曲、蕭斯達高維契第五號交響曲（以上這些作品，都順理成章成為下一個樂季的戲碼）和1812序曲。不難看到，第一，理所當然，聽眾都選擇交響曲，而且以十九世紀的作品為主；第二，蘇俄的樂曲竟然壓倒了德奧的作品呢；第三，莫札特的作品沒有走入前五之列，是否聽得太多了？
好了，梵志登指揮的柴五如何？就介乎不俗與平平之間。說到柴五，我喜歡的版本相當大路，就是穆拉汶斯基（Yevgeny Mravinsky）及他的弟子楊遜斯（Mariss Jansons）的錄音，當然都代表了根正苗紅的蘇聯傳統吧。至於港樂的整體發揮而言，音色掌握無問題，銅管很雄壯，弦樂也落力，不過內裡的情感相當匱乏，港樂奏出了雄壯的聲勢，崇高壯闊，可是柴可夫斯基的細膩情感，並沒有在演繹裡表露。柴五和貝五一樣，都有從黑暗到光明的意向，有一定的情感內涵，在此付之闕如，聽罷也沒有留下深刻印象。恐怕柴五骨子裡的陰鬱、沉重、悲苦和矛盾的希望，跟九點鐘音樂會的設計意念，也不大配合吧。
至於傳媒之選是兩首布拉姆斯的匈牙利舞曲，當天只演奏最著名的第一和第五，加起來不過是五分鐘左右，算是聊備一格，當然港樂的演出還是上乘。最後梵志登上台再加一首作品，是德伏札克的斯拉夫舞曲第八首（Slavonic Dance in G minor, Op. 46 No. 8），可算是director,s choice吧。
布拉姆斯與德伏札克的這兩個作品，都是氣勢強勁的名曲。當然布拉姆斯不是匈牙利人，而是德國人，但長期對匈牙利地區的吉卜賽民間音樂興趣盎然。至於德伏札克是捷克人，可歸屬於東歐斯拉夫民族，他的斯拉夫舞曲是民族樂派音樂（Musical nationalism）的重要範例。
眾所周知，德伏札克受布拉姆斯影響至深，斯拉夫舞曲與匈牙利舞曲的傳承關係極為明確，從梵志登的選擇可見他對歷史脈絡的尊重，然而從廣大的歷史圖像，轉入個人的精神世界，卻沒有深究。如此更讓我相信，梵志登對音色的追求，比內在情感的表達演繹更為重視，難怪我不欣賞他的柴五和德意志安魂曲，卻非常喜歡他指揮的巴托樂隊協奏曲。 ■文：鄭政恆
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