星際迷航：我們為什麼探索世界

http://paper.wenweipo.com [2013-05-24] 我要評論

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　剛剛登陸香港影院的科幻片《星空奇遇記：黑域時空》，是導演J.J.亞伯拉罕攜帶上集原班製作人馬，向全球科幻迷獻上的暑期大禮。3D特效、空間設計更細緻和完善的艦船內景，金屬、鋼化玻璃構成的擎天大廈，未來世界更嘆為觀止，但更令高度文明和科技化的星球顯得冰冷和脆弱。

　到底，探索未知新文明的結果是帶來戰爭抑或更有效的控制？電影並沒有給出答案。　■文：Cate

　《星空奇遇記》（又譯作：《星艦奇航記》（Star Trek））系列對美國人來說，簡直太重要了。作為爺爺輩的科幻片，其影響力一點也不亞於另一部科幻經典《星球大戰》。自上世紀60年代中，開啟其長壽電視劇集的生命，70年代再經電視台重播，掀起了「星艦迷」潮。直到2005年，《星記》已播出的集數多達700集，加上其間改編成的動畫片、漫畫、遊戲，伴隨了好幾代美國人的成長。

　中文譯名容易讓人產生一些迷糊，其實，《Star Trek》是故事創作者構想出來的公元23世紀的宇宙情形，在這個宇宙體系中，有不同的星球、不同語言、生物、科技水平和文化，有些像後來柯麥隆的《阿凡達》，但物理空間還要廣大。每一集故事中，主角都是一艘名為「企業號」的星艦及全體航員，他們的任務就是要去探索和發掘全然未知的世界/星球，尋找新文明和新生命。

　由於其後參與編寫電影或電視劇的創作人員實在很多，使得每部作品所傳遞的理念和美學風格都不盡相同、相對獨立。就類型來說，《星記》系列包含了偵探片、戰爭片、恐怖片、科幻片等片種。不過，社會的時代議題也無可避免的被納入《星記》系列科幻作品的主題中，比如種族主義、民族主義、性別歧視等等。

越來越脆弱的星球

　在等待長達7年之後，電影版《星記》第11集終於在2009年出爐，這部由美國金牌電視製作人、經典電視劇《迷失》（Lost）導演J.J.亞伯拉罕操刀，講述了宇航艦艦長卻克及重要宇航員、人類與外星瓦肯人的混血「尖耳朵」冼樸早年的成長經歷及友誼，各自如何從被歧視或被放逐的境遇中，成為拯救宇宙生命的英雄，還包括「企業號」首次出航的探險，可看作是對故事此前敘述的另一種顛覆，開創了另一個敘述可能。同時，太空艦上其他重要船員的個性，都有了很戲劇性的表現。

　然而，同樣由J.J.亞伯拉罕所帶領的製作及表演團隊，到了第12集《黑域時空》，則從紛雜的個人歷史中轉移到對科技力量的較量上。儘管，影片開頭，仍然是艦長卻克與冼樸之間經受考驗的友誼：卻克不惜觸犯宇宙條例，解救「尖耳朵」冼樸，事後冼樸卻不領情，反而上告揭發卻克，導致後者被降職處理。但故事進行到一半之後，觀眾們才發現，影片最大的看頭其實是剛硬、沉鬱的大反派John Harrison。後者在遭遇了背叛的懲處－其所屬星球成員被慘遭滅門後，下決心要對卻克所在的星球實行全面報復。「以眼還眼，以牙還牙」，卻克被告知他的老領導其實是利用他，向其他星球發動戰爭，並以此確定控制權。

　John Harrison向卻克所代表的星際探索行為，提出了嚴厲的質問：到底向未知世界探索的目的是什麼？誰又有權力去施行公正和正義？而那些打著維護和平旗號的星球大戰是否真的能夠避免？

　當然，J.J.亞伯拉罕不是拍《蝙蝠俠》的路蘭，也不是拍《普羅米修斯》的雷利．史考特－他們都或多或少地要從邪惡面關照那些所謂「正義」的道貌岸然，以及不堪一擊。《星記》借助3D的多面呈現，高科技武器以及能源的升級，依然充滿五光十色的魅力，而導演在結尾處，讓卻克起死回生的做法，顯然是想一拍子打死所有對新生命開發和探索存疑的人。但如果是這樣，除了銀幕上越來越脆弱的生命星球外，那些自以為是的傲慢，遲早也會令曾經的英雄們遭遇嘲笑。

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