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■光緒帝，胡野秋熒幕中講述戊戌變法，對其極為同情。
如今的胡野秋，還是一個以知識分子形象出現在公眾面前的電視節目主持人、嘉賓以及節目策劃人。媒體的形式多種多樣，為何喜愛電視呢？胡野秋告訴記者，因為電視媒體能夠給人一種聲像並存的現場感，其具備的「我在現場」效果，一直是胡野秋特別鍾情的。
「我在現場」，也是胡野秋對自己的傳媒人生的回憶。他在中國內地的中央級報紙《中國青年報》擔任十年時間的記者。期間，因自己一篇發自現場的華東水災報道《含淚再炸邱家湖》而在北京人民大會堂領受了1991年度的中國新聞業最高獎項 「中國新聞獎」。因此，「我在現場」，成為了他日後轉向電視人生的一個重要準則。
「我在現場」不僅適用於現實，也適用於回看歷史。不久前，胡野秋應邀擔任了湖北衛視的主講人，向觀眾們講解了晚清的戊戌變法，引起了巨大迴響。「歷史是可以在現場的，訣竅就在於你要與人們的現實感受相結合。」這是胡野秋的總結。他認為，解讀歷史，必須聯繫當下。因此，他用戊戌變法的例子告訴中國人：「改革，是一個國家的生命，惟有不斷自省、不斷改革，才會有出路，有前途。」
文化人對社會的關懷，不是以看客、而是以參與的角色進入的。作為大型電視節目《縱橫中國》的總策劃，胡野秋眼中的「中國」，完全可以用城市文明的視角去發掘。中國古代的文明，是都城的文明，城市的文明；現代更是城市的文明。而在他主持、策劃的電視節目《東邊西邊》中，胡野秋都會用強烈的「我在現場」意識，去讓大眾了解到新聞人、新聞事和新聞情。也正是這個原因，在不久之前的內地與香港民間情感關係較為緊張的時刻，胡野秋在諸多擔任嘉賓或策劃的電視節目中，多次以香港人的視角、香港人的情感、香港人的思考，去向內地民眾講述「雙非」、「奶粉限購」、「跨境學童」等問題。
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