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湯禎兆
雖然這樣說好像不太好，但我由衷認為拙著《ＡＶ現場》是本橋信宏《新ＡＶ時代》（一零）的普及入門對照讀本。事實上，兩書中提及的ＡＶ眾生基本上屬同時代人物，後者針對村西徹「鑽石映像」及高橋雅鳴「SOFT ON DEMAND」兩代王朝而發；雖然都是從採訪角度出發，但本橋信宏同時具備第一身參與者的角色，閱讀趣味自然大增。
或許首先應作一點說明，《新ＡＶ時代》中的「新」，乃對照於作者的舊作《ＡＶ時代——村西徹與他的時代》（零五）而言，所以書中提及的並非當前刻下的日本ＡＶ狀況，反過來乃聚焦於九十年代末至千禧年初，以日本的用語來說即零零年代前後的時空。先鎖定《新ＡＶ時代》的時代背景，因為我希望從零零年代的時代屬性切入去解讀書中騷動不安的眾生面貌。
宇野常寬在《零零年代的想像力》（早川書房，一一）花了不少力氣，去整理日本於零零年代前後的時代轉變特徵。基本背景是大家均面對「失落的二十年」，日本的經濟優勢一去不返，泡沫經濟崩潰的影響切實地融入民生及精神領域，終身僱用制解體及兼職制度的常規化，加上援助交際、單身寄生蟲、繭居族等社會問題不斷湧現，在在反映出舊有思維及制度的瓦解。其中我特別想提及的，就是在諸種零零年代衍生出來的想像力回應中，當中的倖存系精神取向——在沒有既定規則可依的新世界中，無論是以不斷強化自己來求存（《七龍珠》）又或是研發「屬性相剋」的生存手段（《Jo-Jo冒險野郎》），簡言之就是八仙過海各擇其法去尋找苛活下去的竅門。倖存系的代表作品，對我們來說最簡單易明的就是《大逃殺》（高見廣春的小說及深作欣二的電影），透過一些外來突變如來自政府的命令，把普通人的日常生活如家庭及學校關係摧毀，然後強迫他們參加你死我活的生存遊戲。演化下來加強了現實感後的精煉成品，就是甲斐谷忍的《欺詐遊戲》（LIAR GAME）。
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