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■《傷失的情歌》
奧斯卡外語片五強名單早前出爐，除了《誣網》（The Hunt）曾上映外，其餘全未在香港曝光。今屆參與競選外語片獎項的影片多達76部，每個地區只能從該年上映的芸芸電影中挑選一部送選，競爭之激可想而之。儘管「送選一部影片」的規定收窄了影片的數目，部分好片因不被挑中而失去競爭資格，但選擇之多，依然讓人眼花繚亂。
文：笑笑
今年王家衛的《一代宗師》打入九強，最後雖然未能入選五強，但對比《字裡人間》、《一九四二》、《爸媽不在家》、《失魂》等眾多亞洲電影，及叫好叫座卻受制於送選規則而未能獲得競選機會的《誰調換了我的父親》、《接近無限溫暖的藍》、《美味情書》等片，能在國際影壇曝光，對觀眾已有交待。畢竟以今年五強名單大走悲情路線的情況來看，亞洲電影的「溫情」，似乎未能取悅評審。
沉重之作
曾上映的《誣網》，是丹麥導演湯瑪士溫德堡（Thomas Vinterberg）的作品，熟知他風格的觀眾大概都知道，溫德堡很擅長說故事。前作《親愛的溫蒂》（Dear Wendy）、《傷心潛水艇》（Submarino）評價不俗，前者是一部荒誕的青春片，說一班少年與手槍的故事，溫蒂這個可愛的女人名字原來是槍枝的名字，而主角Jamie早已將之視為自己的女朋友，電影劇本緊張有趣；後者說的是兄弟情誼，節奏沉穩憂鬱，兄弟的宿命讓人唏噓不已。承接《傷心潛水艇》的暗黑氛圍，《誣惘》也異常壓抑。剛走出不幸的主角路卡斯，竟因為小女孩的惡意指責而蒙上侵犯女童的罪名，流言蜚語襲來，將他推向黑暗，甚至有報復社會的恨意。女孩的謊言是電影的轉折點，而路卡斯的人性變化又將事態推向浪尖，全片瀰漫着暴戾絕望的氣氛，爆發力十足，是道德、人性的最佳演繹。
講到壓抑，巴勒斯坦導演阿布阿薩德自編自導之作《命運在翻牆》（Omar）也不遑多讓。巴勒斯坦氣氛緊張，導演以一道高牆營造出戲劇衝突，但電影後段似乎落入俗套，慢慢從一個自由抗爭的故事變成一個愛情故事。不過鏡頭對準巴勒斯坦國內動盪，充分表現出中東緊張的政治局勢，而主角奧瑪與兒時好友最初策劃變革，到後來三人殊途同歸，與目標理想背道而馳，悲劇性的命運刻劃到肉。單純來看的話，《命運在翻牆》其實更像一部警匪片，當中牽涉到偷襲被捕、在獄中被虐打招供、被迫做臥底等，如果將巴勒斯坦此一背景抽離的話，彷彿就在看一部警匪愛情片。據說，阿布阿薩德只花了四個小時完成劇本，如果屬實，則不得不佩服他塑造角色與設計情節的能耐。他在前作《立見天堂》（Paradise Now）及《蕾娜的婚禮》（Al qods fee yom akhar）已着意描繪巴勒斯坦與以色列的紛爭，從不掩飾其政治傾向。由於政治意識太明顯，奧斯卡一般不受落，相比之前講人肉炸彈、講以巴仇恨，此次聚焦於命運、自由等命題上，不知能否抱回獎項？
比利時電影《傷失的情歌》（The Broken Circle Breakdown）來勢洶洶，翻箱倒篋一次過將生命的脆弱、不堪一擊、絕望呈現眼前，把人拉進一個無底深淵，不得不與戲中主角經歷命運的高低起伏。導演菲力泛古寧根（Felix Van Croeningen）的第三部長片，以非線性敍事，在時間的交錯中，觀眾猶如坐過山車般，一下子為主角的甜密生活而欣喜不已，一下子又被失去孩子的徹骨之痛所襲。失去孩子的家庭，也必失去歡笑，導演抓緊這一主線，將相愛的夫妻因孩子的離去而慢慢走向崩壞，無論是精神或肉體，無時不刻被心魔侵蝕，進而走向極端。電影用上大量象徵符號，女主角身上的紋身、樂隊演奏的「藍草音樂」、窗外的小鳥、老鷹貼紙等，都有特殊的意義。未如上屆得獎電影《愛》般溫柔敦厚，《傷失的情歌》把傷痛放大，情感激烈澎湃，又扯上宗教、美國國情，別具一格的鋪排讓人驚艷之餘也驚愕。
另類片種
今年奧斯卡沒有出現如《愛》般呼聲很高的電影，算是百花齊放的一年。但入選五強的電影幾乎都奪過國際獎項，像《誣網》已奪得溫哥華影評人協會最佳外語片、主角麥斯米基辛奪康城影帝等；《命運在翻牆》則奪康城影展一種關注獎項。但說到名氣，意大利參選電影《羅馬浮世繪》（The Great Beauty）則明顯被看高一線，此片先拔頭籌獲金球獎最佳外語片獎，又在歐洲電影節囊括最佳電影、導演、男主角等獎項。電影將羅馬拍得美輪美奐，主人公Jep Gambardella遊走羅馬的大街小巷，穿梭昔日華麗的建築群，在虛情假意的風光亮麗中迷失，一瞬間，赫然發現這座絕美之城不過是老天爺的障眼法，一睜眼，原是站在一個廢墟上。Jep能否拆解精緻美麗的羅馬找回自己？奧斯卡可會被這絕美之城迷惑？
比起其他四部或沉痛、或壓抑、或虛浮的片子，柬埔寨導演潘禮德的《被消失的影象》（The Missing Picture）則較為溫和。說的雖然是窮苦的柬埔寨，但導演利用黏土模型及赤柬時期的錄像紀錄記憶中的柬埔寨，以說故事的手法模擬年少時被赤柬統治的經歷，創意十足。香港觀眾對潘禮德不會太陌生，他曾受香港亞洲電影節之邀來港分享其創作心得，其多部電影亦曾於電影節放映。導演曾說，他一直在找缺失的畫面，而他在柬國的檔案、證件及宣傳資料裡都找不到這些「被消失的影象」，因而才通過電影，去調查、重塑、紀錄這「消失的一角」。他的執着與創意，足以讓《被消失的影象》成為可看見的畫面。
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