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小臻
睇完台灣電影《KANO》，明白它為何能在台灣票房順利突破三億台幣大關，成為今年首部突破三億票房台片。同時感覺台灣電影重生確有道理，近年來台灣電影無論口碑票房都不俗，整體來講新一代的台灣導演水平肯定比香港新一代的導演高班，頗具內涵和國際視野，俗點說就是上得「大枱」，這句話可能令到香港新導演聽來不爽，但是事實。
楊德昌、侯孝賢時代的台灣電影，大家都覺得題材很沉重常是悲情故事，李安的彈起與火紅令台灣電影變得優雅、輕鬆了。李安導演風格受美國導演影響，新一代的台灣導演受李安和荷里活導演影響更深。就講《KANO》一片，電影的製作團隊監製魏德聖、黃志明，導演馬志翔，他們是繼《海角七號》、《賽德克．巴萊》之後再拍《KANO》，內容是台灣故事，不過表達手法很美式。他們重現了一九三一年嘉農棒球隊經過過關斬將，贏得全島冠軍，代表台灣去日本征戰甲子園的熱血故事。內裡有愛情、親情、友情、男子漢的激情；男主角曹佑寧很受歡迎。
監製導演的野心是將宣揚「從運動中體會人生道理，輸贏沒有這麼重要，只要你盡情發揮」的精神，再延伸至「愛台灣」，更希望鼓舞、激發台灣人的自信，因為目前的台灣人「最缺乏的就是自信」。他們希望《KANO》帶出台灣雖然很小、很弱，也很少拿過世界第一，但台灣人堅毅的韌性，不放棄的精神，絕對能夠創造屬於自己的榮耀。最終很成功，大家受一群奮戰不懈的棒球少年們影響、被朝?夢想前進的熱血故事深深感動，有台灣觀眾看了十次，據說有香港影迷也看了八次，看過電影的人沒有人認為電影是說教、洗腦，這就很厲害了。美國電影就是經常不知不覺傳遞?大美國主義和以美國為榮的觀念及意識。
有人說有怎樣的觀眾就有怎樣的電影，筆者認為除了有怎樣的觀眾外，有怎樣的導演就有怎樣的電影也成立，在商業社會為了生存，有導演開戲會迎合觀眾口味是正常的，但導演亦有責任引領觀眾認識更高層次的電影。正如有些媒體取向總是以讀者或受眾喜歡為依歸，但是否也應該有負起引領讀者睇多些層次高一點的東西、思考多一些問題的責任？否則社會不會進步。香港這代導演幾時才不以賣粗口、賣噱頭為電影內容主體呢？新的一代導演是否應該有點理想及抱負？
不過，還是不需太悲觀，港府的電影發展基金現在慢慢也在發揮作用，剛在第三十三屆香港電影金像獎奪得新晉導演獎、最佳新演員獎、最佳原創?影歌曲的小成本製作《狂舞派》，正是成功例子。看他們領獎時表現出的熱情，相信新晉導演黃修平及新演員蔡瀚億未來會有更好成績。香港的新晉導演不要輸給台灣的新一代導演呀！
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