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何冀平
這些天京津兩地的劇院十分熱鬧，林兆華在天津與曹禺國際戲劇節合辦的「2014林兆華戲劇邀請展 」中，德國、俄國和波蘭的幾部知名外國戲引得北京戲迷們天天往天津跑。北京也不落後，大小劇場都有戲演。我僅在北京停留幾天，卻已經看了五部戲。
乘機趕回北京，是為了看北京「人藝」重演三十一年前的歷史劇《吳王金戈越王劍》的最後一場。此劇由八十八歲高齡的藍天野導演。藍先生的本行是書畫，作為李苦禪的弟子，寫得一手好字，畫得一手好畫，尤善畫鷹。後來做了演員，也非常出色，留下許多光彩的古代人物形象。他身量高瘦，體形好，加上內心學養豐厚，穿上古人的長袍有型、有款、有感覺。不像有些演員，穿上龍袍也不像太子，拿腔做勢，越看越俗，俗在骨子裡。
最早的時候，藍先生演出過郭沫若的《孔雀膽》，後又在郭老的《蔡文姬》中飾演漢使董祀--一個儒雅佩劍的文人。他演曹禺的《王昭君》最讓人印象深刻，藍先生扮演呼韓邪單于，一位匈奴使臣被他演出了別樣風采。觀眾都認為古人就應該是藍天野這樣的。王眧君的飾演者是藍先生的夫人狄辛。作為「人藝」的當家大青衣，秀美典雅，當時雖已年過五旬，但飾演十七歲的未嫁少女毫不賣萌做作，一派青春少艾、純淨天真。後來藍天野轉做導演，不再登台。
我與他有緣。早在一九七七年，我還是個業餘作家時，寫了一個劇本由工人演出。那時，時興文化人與工農結合，北京「人藝」派了幾位鼎鼎有名的大藝術家來為工人排話劇，導演就是藍天野。猶記得他當時特別嚴肅，輕易都不說話，說話也很簡短，有時就說一個字。我們還得想一會兒才明白是什麼意思，所有人都有些怕他。我一個二十多歲的小丫頭，更是連看他都不敢。我與北京「人藝」結下的宿緣，就從藍天野開始。
前年，為慶賀「人藝」六十周年，藍天野擔綱演出我所寫的《甲子園》，飾演男主角黃仿吾。這是他四十年後再度復出，一出場就獲得滿場掌聲，在京劇界這叫「碰頭好」，話劇是不興的。但觀眾足足四十年沒見過舞台上的藍天野，實在是情不自禁。藍天野數十年沒登台，聲音依舊洪亮蒼勁，體形瀟灑自如，演技出神入化，就和四十歲時一樣。但那種內斂和滄桑又遠非那個年齡所能企及，迷倒了萬千觀眾。
這一出台便一發不可收拾，也喚起藍天野內心的舞台慾望，於是決定重執導演。他想我寫一部新戲，他來導，但時間不允許。他選了三十一年前白樺寫的《吳王金戈越王劍》。當年也是他做導演，曾轟動一時。如今功力不亞當年更勝當年，整台戲一氣呵成，流暢自然。在演員訓導方面格外出色，舞台上那些我熟悉也曾合作過的演員，在他的指導下，像脫了巢鳩般煥然一新，簡直都不認得了。
只是劇本略有遜色，可能是因為時間已過去了三十多年。上半場很好，故事講述不一般，人物鮮活有聲有色。下半場有些不夠力度，一部戲的結尾是全戲的高潮也是中心，主題的顯示，人物的完成，都在一戲之尾，是最要功力的。
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