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■福建泉州木偶劇團的現場表演
而在「中國：傳統與生活的藝術」中的其他節目，雖然包羅內容不少，既有泉州木偶戲、渤海靺鞨刺繡，也有侗族少數民族村落的展示，但整體上給人的感覺，仍然各自分散在不同的帳篷中，缺少一種整體哲學。榮念曾對此的看法是「因為整個籌劃的過程中缺少一個好的藝術總監。」
他舉了去年香港光華台灣月以「野台戲」為主題這一例子。「野台戲打破框架，那種哲學就很清晰，而不是只局限在幫劇團演出露臉的層次，你會看到背後規劃者對活動目標的清楚定位。」但中國這次雖然帶到華盛頓的各種節目也是遍地開花，卻看不到一個中心哲學--到底要present什麼樣的民族特質給人看？於是活動就很容易流於各自分散擺攤的狀況，難以凝聚出給人留下記憶的主題。
所以一個好的藝術總監必不可少。帶着一個好的目標則更為重要。當我們不去sell異國情調時，可以讓人看什麼？榮念曾認為，香港政府在推廣香港的文化和藝術品牌方面應該有長遠的藍圖。「而不是像現在這樣，既沒有國際文化目標，又沒有大中華文化目標。」方法的推動背後，或許首先仍需要有更清晰的思考。
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