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我一直很羨慕日本一眾出色的小說作家，他們總可以在嚴肅及流行兩端遊走，而且平衡得令人佩服。那當然不是說沒有各方的異議，只是他們均深明要點：無論從事甚麼類型創作，受眾始終才是令自己建立起尊嚴的護身符，所以一切的獎項乃至影視改編，不啻均屬錦上添花的潤色，寫作王道仍繫於讀者群組身上。與華人社會長期依賴文學獎的不良狀況，又或是把質素與不受歡迎掛鈎等慣見狹隘思想對照，便可知彼邦作家的能量有多強。
三浦紫苑是我喜歡的其中一位日本作家，她雖然取得直木獎及本屋大獎，但仍一直不諱言自己的養分在日本BL漫畫上，而且更努力去宣揚及廣傳自己的興趣，希望和同好交流以及讓更多局外人認識其中奧妙。她的直木獎得獎作品《多田便利屋》(06)，早於11年便已改編成電影，由瑛太及松田龍平分飾兩名主角啟介及春彥。到14年甚至連續篇《站前狂想曲》也由原班底再度合作，於10月正式搬入銀幕在日本公映。
《多田便利屋》中啟介及春彥的關係，一直被日本BL界視為漫畫BL的文字版，甚至有人打趣道只不過因為直木獎的評審，沒有看過BL小說才覺得新鮮吧！其實三浦紫苑接受《活字俱樂部》（10年春季號）訪問時也曾動氣地表示：為何BL元素不可以得到直木獎？又或是認真地從評論角度出發，究竟甚麼是BL的核心元素都是值得深思的問題，簡言之就是她很抗拒簡單地把BL元素，歸納為「類型小說」再視之為不能登大雅之堂的說法。此所以三浦紫苑作為「腐女子」（以《腐興趣──不只是興趣》為「腐女子」身份宣言的代表作），於不同小說中貫穿「腐化」趣味，乃理所當然之事，如以馬拉松為故事背景的《強風吹拂》（06）也是以「腐化」焦點的運動題材入手。只不過三浦紫苑更出色的地方，是善於把更深層的「腐化」元素融入小說中，從而令到非「腐化」族群的受眾也看得津津有味，這才是她的厲害之處。
「腐化」的普天同慶策略
就以甚為受歡迎的《哪啊哪啊∼神去村》（09）為例，可以說是把《多田便利屋》的BL世界再向外延伸出去。寫作《多田便利屋》之際，三浦紫苑曾剖白認為不欲把上司及下屬的關係置入小說中，因為覺得兩人對等的關係設定，看起來會較為容易有共鳴。當然這也是一般BL的程式，到了《哪啊哪啊∼神去村》，她明白面向的對象再非BL的讀者群，此所以也把之前沒有處理的上司和下屬關係作正面處理，但聰明地抓緊伐木業的特點──就是無論是上世紀八十年代的老前輩，又或是中生代的負責階層，與十多歲新加入的菜鳥都並無二致，大家都是流血流汗從事令人敬佩的體力勞動。正因為此，才得以把BL的對等元素，置於更受人認受的上下關係網絡中，從而令更多讀者認同肯定。
來到更受人追捧的《啟航吧！編舟計畫》（11），本質上她沿用了上司和下屬同心同德的設計，以一夥埋頭埋腦為編修辭典廢寢忘食的同道中人寫成頌歌。但更深層的設定是把書中世界鎖定為「密室劇」，就好像《哪啊哪啊∼神去村》把小說世界封鎖在遠離城市繁囂的鄉郊外，從而產生一種因隔離封閉的宅化感。但一旦穿越表面上的格格不入後，便可看出背後的人情趣味，好教BL之外的普通讀者看到不忍釋卷。
我認為三浦紫苑的「腐化」奇蹟，其實乃建基於太陽之下無新事，一切到最後還是回歸人生常情的感觸，從而去打動人心。就以短篇小說集《你是北極星》（07）為例，內裡不斷借描述禁斷情愛，而帶出其實情愛從來不應受任何外在條件掣肘的訊息，在一篇篇聳人聽聞的小說背後，貫穿了平凡不已的日常愛慾思念感觸。《永不背叛》由我因呷太太惠理花偏寵孩子勇人開始，於是逐步一層一層深入探索，再帶出我年幼時家居後一雙老夫婦，原來是一對姊弟，兩人為了這段禁斷之戀於是出走遠方，再隱姓埋名過活。此外，我更喜歡篇首《永無完成之日的兩封信》，寺島一直來纏着岡田，要後者指導如何向新識女子寫情書，就在吵鬧紛擾一番後，冷不防在文末才淡淡然地道出岡田本身也有一封寫於心田的情書，那就是向寺島示愛的告白書。無論是同性之愛，姊弟之戀，乃至血緣的爭憲羈絆，三浦紫苑都處理得輕重得宜，而且更文明開放，我不得不承認那正是拿捏精準的優秀暢銷小說之作。■文：湯禎兆
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