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作為香港一位極具代表性的多產導演，邱禮濤並非首次以性工作者做電影題材，例如他的前作《性工作者十日談》（2007）、《我不賣身，我賣子宮》（2008），都是透過虛構的情節，為這群飽受歧視的邊緣女性發聲。
邱禮濤近年修畢嶺南大學文化研究博士學位，明顯對女性主義等社會議題又有了更深層次的體會。
《雛妓》藉着蔡卓妍飾演的女主角何玉玲自身的經歷，連結泰國的雛妓與人口販賣等社會現象互相對照，視野超越本土而邁向國際，盡見導演的野心。■文：沙壺
被家庭背棄
本片所指的「雛妓」，明指於泰國清邁酒吧工作的未成年性工作者Dok-My，暗指蔡卓妍飾演的記者何玉玲。何玉玲年少時曾被繼父性侵，生母目擊慘況卻袖手旁觀，令她憤而離家出走。她為了繼續求學與得到棲身之所，以出賣身體為條件，與有婦之夫甘浩賢展開長達八年的不倫之戀。何玉玲大學畢業之後從事新聞工作，兩人的不道德關係亦走到了盡頭。何玉玲前往泰國清邁散心之際，遇上雛妓Dok-My。她對Dok-My的身世寄予無限同情，甚至千方百計要將Dok-My救出火坑。然而，事情的發展卻大大超出她的想像......
在傳統觀念上，家庭往往是生活的核心價值，尤其對於未成年的孩子，溫暖的家庭永遠是他們的避風港，父母也是他們成長學習的楷模。然而，何玉玲不但在家庭裡遭遇性暴力，生母更因為害怕喪失安穩的生活而選擇背棄她，令何玉玲的身心靈陷入孤苦無依的狀態。雖然何玉玲於母親長期缺席的情況下長大，但是她依然活在母親的陰影下，她堅持自立自強改寫命運，只為印證母親的懦弱是大錯特錯。這對半生恩怨交纏的母女，終於在母親彌留的一刻解開心結，互相成為對方的救贖者。巧合的是，在邱禮濤另一部作品《我不賣身，我賣子宮》裡，劉美君飾演的深水埗「企街」，與她在醫院病重的母親，也有類似的母女情結。或者在導演的認知裡，母女本是一體，分久必合，才是最完美的團圓。最後不得不盛讚客串飾演何玉玲母親的孫佳君，女兒離家出走之後，她用保鮮紙封存她的舊物，房間也一直維持舊貌，這份沒有宣之於口的母愛與歉疚之情，演繹得相當動人。
救贖的代價
甘浩賢作為何玉玲的監護人，以及生命的救贖者，這一份建基於金錢的施受關係，令兩人的地位從一開始就不平等。然而朝夕相對，他由當初一直害怕東窗事發影響仕途，到後來不自覺發展出真感情，彼此都好像忘記了這只是一段買賣關係。導演沒有直寫甘浩賢與妻子的相處方式，只着重描述他像父親一樣照顧何玉玲，也有像夫妻一樣分享心事與打情罵俏的恩愛片段。但諷刺的是，甘浩賢滿足何玉玲所有物質上的要求，卻令她的心理更不平衡，愈來愈討厭隨傳隨到的生活，渴望成為一個獨立有尊嚴的個體。然而，當甘浩賢主動結束關係，何玉玲卻一直心懷怨恨，因為她不明白，這樣的結局才是甘浩賢真正放手、讓她可以獨立生活的最好救贖。無奈後來甘浩賢病入膏肓，卻無人有能力打救他，面前的何玉玲就像一碟名貴的生牛肉，他只能眼看而不能吃進肚子裡。由任達華飾演道貌岸然的政府高官甘浩賢，絕對適合。他與蔡卓妍的年齡雖有距離，但演繹親暱床戲並不猥瑣下流，反而更切合角色，因此他們已經先拔頭籌，於第六屆澳門國際電影節雙雙贏得最佳男女主角殊榮了。
與甘浩賢的關係告終之後，精神與感情同樣空虛的何玉玲，渴望透過救贖別人來救贖自己。不過她企圖以金錢購買Dok-My的故事，某程度上她也把自己當成嫖客了。何玉玲因為甘浩賢的資助而得到接受良好的教育及改善生活的機會，她以為她以同樣的方法幫助Dok-My，就可以改寫她的人生。其實泰國的雛妓與人口販賣，是一個社會性問題，單靠個人力量難以改變。Dok-My最終並沒有依照何玉玲的意願，成為她所塑造的人，也沒有人知道她的下落。Dok-My被家人販賣，遭遇當然可悲可憫，但她以她唯一的天賦本錢去改善家庭生計，由她去做救贖者，而不是做一個等待被救贖的弱者，或者Dok-My才是全片最有能力背負命運重擔的強者。
演技趨成熟
《雛妓》從開拍到正式公映，都屬話題之作，蔡卓妍絕無懸念是本片最大的亮點。她從初出道與鍾欣潼組成炙手可熱的女子組合Twins開始，一直歌影雙棲，人氣從未間斷。隨着年齡漸長，蔡卓妍由最初主要飾演開朗活潑、天真爛漫的少女，到後期人生經驗漸趨豐富，開始掌握一些較有深度及難度的角色，例如她於《妄想》飾演因為失戀而心理變態的角色，就為她帶來2007年第十一屆韓國富川國際幻想電影節的影后寶座。同年她於第十二屆香港電影金紫荊獎，再憑電影《戲王之王》獲封影后，她的演技早已獲得肯定。
《雛妓》是蔡卓妍繼2004年的《這個阿爸真爆炸》後，再次與邱禮濤合作。與十年前比較，如今的蔡卓妍從容拋開偶像包袱，作出更多更大膽的嘗試，例如她與任達華的超激性愛場面，以及連珠炮發的粗口對白，都令人對她的突破演出刮目相看。蔡卓妍稍後將憑本片與趙薇、周迅、湯唯等實力派演員競逐今屆香港電影金像獎最佳女主角，期待她為本土女演員爭光。
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