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■《西遊記之大聖歸來》劇照。 資料圖片
雪 櫻
大膽設想一把，假如孫大聖也有朋友圈，那麼在二零一五年七月十日，他會發出這樣一條消息：「小夥伴們，俺老孫又回來了！換個模樣與大家見面，你們喜歡嗎？」頃刻，眾人圍觀，網絡擁堵。
說起孫悟空，每個人的童年裡都會有段難忘的記憶，像影片中的台詞，「在中國，每個人的心裡都住着一個英雄，他不是超人，不是鋼鐵俠，不是蜘蛛俠，他叫孫悟空，他是美猴王，他是齊天大聖。」記得小時候，家裡是黑白電視機，我最愛看的動畫就是《大鬧天宮》。電視上佈滿雪花，圖像也沒那麼清晰，但是，只要主題曲一響起，我就安靜地坐在板凳上，津津有味地看起來。「孩兒們，操練起來！」孫大聖的話猶在耳畔。上小學時，家中換成彩電，手握遙控器，看動畫《西遊記》，腦海裡裝滿各種不切實際的幻想。
表弟也同樣很迷戀。三四歲的時候，他就愛看《西遊記》，認字不全，卻能哼唱出幾句歌詞，然而他經常錯過電視台的播出時間，嘟着小嘴。後來，姑姑從舜井街給他買了一套光碟，隨時可以播放，他高興得手舞足蹈，一集一集的看，看完後，再反覆地回放，看的同時，他還情不自禁地模仿孫大聖的造型，為此我們沒少折騰。買飾品、做道具，親自動手，邊看邊做，大聖的頭套就費了很大的工夫。他戴上頭套、披上金衣、拿上塑料玩具金箍棒，一招一式，栩栩如生，叫人捧腹大笑。
孫大聖，帶給我們太多的歡樂與淚水，他是我們共同的英雄。近幾年，網絡迅速崛起，外國動畫鋪天蓋地席捲而來，使人們大飽眼福，很多人覺得還是外國技術夠硬，看得過癮，常常自歎不如，對國產動畫片的信念也在一點一點的流失，形成了一種窪地心態。然而，一部《西遊記之大聖歸來》，雖然是遲到的歸來，卻也賺足人氣，贏得四面八方的認可。有人說，「為什麼我愛這部電影？」只有一句：「別人愛他驕傲張狂，而我獨愛他傲嬌善良。」評價一部電影的標準有很多，我認為，能夠讓觀眾走進戲院，且看完後有所感動，就是所謂的成功，《大聖歸來》做到了。
孫大聖的大長臉，讓人眼前一亮，這個末路英雄，被稱為「長臉失意大叔」。剛開始看，有些不適應，但看到最後，會對這個充滿俠氣的猴子產生好感。萌娃江流兒也同樣深受觀眾的喜愛，他心地善良，崇拜英雄孫大聖，當山妖擾亂城鎮的秩序，他救下被用作祭天的女童。他一路逃跑，誤打誤撞解除了孫大聖的封印。孫大聖很想回到花果山，過平凡的生活，卻內心迷茫。江流兒一路護送孫大聖回長安城。路上，發生各種不測，他們先是遇見八戒、白龍馬，緊接着山妖布下迷局，孫大聖法力盡失，山妖不費力氣的將女童抓走。最終，江流兒激發了孫大聖的熱血與勇敢，他拯救別人的同時也完成了自我救贖。朋友說，「這部動漫電影不只是給孩子看的，也適合大人看，讓我們找回丟失的初心。」我覺得，它也喚醒我們心底的英雄情結。
電影中有很多顛覆與創新。電影以吳承恩的小說《西遊記》為藍本，在此基礎上進行改編，創作手法獨特、畫面構圖新穎、細節設計豐盈，但是，電影又脫離了古典名著的框架束縛，大膽的跳出來，適應商業電影市場的規律，實現了荷里活化。所謂「荷里活化」，並非移花接木，或是簡單複製，而是打開思路，突出本土特色，運用特技手段，擁有畫面美感與清新感。
荷里活化，歸根結底，是一種中西文化的碰撞與交融，也是向商業電影的靠近與挑戰。以當前的情況來看，這種靠近，有些如履薄冰，短時間內尚不能形成氣候。導演李安曾說過，「導演不能為了荷里活，在拍電影的時候去掉自己的文化特色，也不能拿文化來賣弄。」如何吸收荷里活的西方觀念與藝術養分，以兼容中西的風格來講中國故事，符合東方審美與藝術精神，這是極需探索的道路，需要敬畏心與包容心。對此，歷史學家資中筠指出，「對外來文化取其精華、去其糟粕的能力，取決於對本民族歷史文化的修養深度，對本民族傳統也有繼承、揚棄、改造問題。」
「電影曾經是一門藝術，現在則更強調它是一宗產業。似乎，人們已不再向它要求意深，只期待它的耀眼與票房。」作家史鐵生的話在今天依然適用。票房本無罪，有問題的是瘋長的慾望與功利的心態，讓電影淪為吸金的轉盤。不少電影畫面唯美、陣容強大、投資不菲，但是票房就是捉襟見肘，這是為什麼？是重心跑偏了，太急於追求結果，倒頭來忽視了觀眾的感受。看完後覺得很浮躁，用一個字形容就是空，更別提感動了。《大聖歸來》炒熱了「自來水」，即沒有花錢自發組織的水軍，也給我們帶來一個啟示：好的電影，票房會水到渠成。
看電影資料的時候，我被感動的是誠意與堅守。這部片子，從籌備到成品，用了八年的時間，這不能不說是一種意志的磨練。起初，缺乏資金，導演用眾籌的方式，籌集到七百五十萬元；製作，僅僅動態分鏡環節便耗費兩年，用製作團隊的話說，「這是死磕的過程。」；營銷環節，完全不佔優勢，受到排擠，只能依靠電影擴散口碑，很快得到「自來水」的追捧，逆襲成功，票房過億。
另一方面，《大聖歸來》處於互聯網的「風口」上，這也是營銷優勢。「電影同一切互聯網產品有着共性，都會形成使用、購買、社交、互動的需求，於是從一開始，製作團隊就依據互聯網產品的特徵完善地打造產品的每個環節。」先是確定目標用戶，製作同名電影MV，然後拓展到不同的社交網絡，靠公眾號發文章引來刷屏，一步一步積累人氣。其實，最令人自豪的是，《大聖歸來》在上映之前，就刷新中國動畫片海外銷售記錄，先海外後內地的策略，也是可圈可點，為中國的投放積累聲譽。「當中國的動畫製作技術不再是問題時，如何更好地使用全球化的電影語言就成為了新的挑戰，而一旦掌握了這些技巧，中國獨特的美學和人文風格將是電影開發的富礦。」出品人路偉的這段話耐人尋味。這既是文化的交流與融合，也是適應電影發展的新常態。
可見，英雄歸來，有着雙重的意義：一是叫人們找回初心，找回夢想；二是重塑信念，為中國電影注入技術活力與文化內涵，是一劑強心針。正如山中漫長的五百年禁錮，讓孫大聖有了思考與探索的空間，《大聖歸來》也在提醒我們的回歸，關於人生夢想、生命價值。如果說《西遊記》是中國在世界上最大的IP，那麼，這隻孫猴子是驚艷四座的時候了。驚艷過後，依然是長久的寂寞與創造，就像孫大聖的朋友圈，經過這個夏天的火熱圍觀後，也會慢慢恢復到孤獨與冷寂。
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