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王蓉蓉的恩師張君秋生於上世紀20年代，曾拜師尚小雲和梅蘭芳，後來與李世芳、毛世來、宋德珠一起被稱為「四小名旦」。當時的媒體評價他「扮相，如窈窕淑女，似梅；唱功，有一條好喉嚨，似尚；腔調，婉轉多音，似程；做工，穩重大方，似荀」，又說其嗓音「嬌、媚、脆、水」，把梅尚程荀四派的優點都融合其中之餘，又自成一格。
王蓉蓉說，張派在繼承了四大名旦的基礎上，豐富、發展了旦角的唱腔藝術。「張派大部分戲都是以唱為主，在各流派中，它的唱腔難度最大，技巧最高。梅尚程荀四個流派的特點它都有。比如程派的悲劇、梅派的雍容華貴、荀派的小姑娘嗲的那種情態，又或是尚派的烈女，張派把這四大派的特點集於一身。為什麼它的唱腔好聽呢？是因為時代感強、節奏感好，表現力就強。程硯秋因為嗓音受局限，所以多唱低迴婉轉；張老師嗓音條件好，中高低都能唱，在唱腔藝術上來說，是豐富了旦角的唱腔。所以他的人物也最豐富，秦香蓮這種普通的勞動婦女、柴郡主這種有身份的年輕的皇家子女，又或是崔鶯鶯，有文化的、細線條的，都能唱，唱腔非常豐富。」
明年來香港演出，除了自己的招牌戲《狀元媒》，王蓉蓉也將為觀眾帶來最富張派特點的《西廂記》。這個版本的《西廂記》成形於上世紀50年代末，是著名音樂家田漢根據元雜劇改編，為張君秋度身打造的版本。它也是京劇舞台上少見的以崔鶯鶯而非紅娘為主角的一版西廂，其中包括大段的唱腔，被形容為張派唱腔藝術板式最全的代表作。王蓉蓉說，這版西廂更像是「中國歌劇」，崔鶯鶯沒有太多念白，裡面大段的唱腔，唱得就是「詩情畫意」；若沒有非常好的演唱條件，實在難以駕馭。「當年的唱腔，是張老師一點點琢磨出來的。當年創作這個戲以後，因為年齡的關係，張老師也沒有唱太多。到現在還是我演得最多，比如裡面的一段『碧雲天黃花地』，也變得比較流行。」她又笑着說，演《西廂記》那麼多年，她絕對有自信讓觀眾的情緒被自己牽引，到時來香港演出，「我肯定讓他哭得稀里嘩啦！」
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