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■《晚安媽媽》戲服不是賣點，全靠唯一的兩名演員互鬥戲法，擦出火花。 作者提供
鄧達智
瑪莎諾曼（Marsha Norman）原著，百老匯上演超過三百八十場，更拍成電影。這次高山劇場新翼演藝廳演出由焦媛劇場製作，米雪演媽媽，焦媛演女兒，十二月十八號星期五開鑼，十九及二十號還有日場。
自舞台劇《人間有情》與高志森導演合作以來，二零一五年初才與焦媛合作，設計田納西威廉斯著名原著《慾望號街車》，與全情投入演藝事業的焦媛合作還是挺開心的。設計衣服不難，設計具目標性的戲服則很困難，需配合劇情、人物角色還有導演期望的效果。在下並非舞台或電影服裝設計專業，人家給機會讓我學習當然開心，只怕Team Work群體性強的製作方式VS一向自由自在自我發揮模式有衝突。
設計《慾望號街車》舞台服裝相對容易，該劇本身家傳戶曉，電影版奧斯卡金像獎得主深入民心。事緣上世紀五十年代背景，那時期的服裝至美麗，設計起來特別過癮。《晚安媽媽》不同，上世紀八十年代背景，還是美國普通家庭，戲服不是賣點，全靠唯一的兩名演員互鬥戲法，擦出火花。
跟他們說，原著的上世紀八十年代美國服裝比較粗糙，香港觀眾未必認同，他們讓我按照自己方法處理，但某些細節必須遵從，臨近開鑼，不斷修改，絕對緊張刺激。
米雪雖說是資深演員，未清楚是否首次演媽媽，這個媽媽着實美麗長青不老，演舞台精靈焦媛的母親，台上拍在一塊，未看已覺趣味十足。媽媽活潑開朗，女兒情緒波動，二人性格各走各路，這衝突正是火花擦出的化學作用源頭。
不久前，剛拿到資料開始設計，二話不說，先做好焦媛最後穿上的服裝，可以在設計上自由發揮，自然得心應手，憂傷、美麗、甚至浪漫，也希望真正能讓她感覺衣服與劇情合二為一。當然我也希望每一套衣服都能貼近演員、圓滿演繹劇情，然而看似簡單，實行並不容易！
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