中文大學中國語言及文學系日前舉辦了《以寫作為職業及志業的分享》，當中四位從事文學相關工作的講者：吳美筠、鄧小樺、黃勁輝和郭梓祺分享了他們對於現時香港文學處境的看法。鄧小樺認為由2001年起，嚴肅文學便處於寂靜的狀態，發行的書刊愈來愈少，以《文學世紀》為例，該雜誌在停刊前，第三年的發行量僅有七十本。究其緣由，或許正如本港著名詩人吳美筠所言，在香港願意將文學列入日常開銷的市民少之又少。她說：「香港培養拿獎的作家不難，反而是培養讀者太難。」
顯然如何建立及拓展讀者群乃本土文學應當面對與解決的重大課題。香港文學館理事會召集人、香港文學館總策展人鄧小樺表示，作家可以嘗試用藝術去吸引更廣泛的參與，以小眾去連結大眾。她舉例說，保育、社會歷史和本土綠色生活等話題均頗具公民性，可以增加民眾對文學的興趣。而紀錄片導演黃勁輝顯然是用藝術去吸引讀者的最佳代表，他通過製作「文學家紀錄片」，將文學與電影有效結合，充分體現了跨媒介藝術的力量。
在黃勁輝看來，觀眾可以在電影語言中直接了解作家的風格。他說：「雖然可能碰到翻譯的問題，但電影更有助呈現文字裡的兩種生命狀態，即現實生活和想像世界。」他根據自身拍攝《劉以鬯：1918》和《也斯：東西》兩部紀錄片時的經驗分析道，劉以鬯作品中的句子短且快，敘事能力強，所以導演採用了劇情和紀錄片拼接的方法進行拍攝，以加快影片的節奏。而也斯的作品看似沒有結構，但其實是在追求狀態的複雜，希望能用文字的鋪排還原現實的複雜性。為了配合也斯的寫作風格，黃勁輝在剪接時使用後現代的方法去處理，用感性的聯繫去表現抒情的風格，而美術方面以綠色的植物體現所謂的自然。這種小說與電影結合的跨文化展現方式，成功將本土文學以當下時代的氣質呈現在大眾的眼前。
而吳美筠近年來則致力於舉辦教學活動去培養讀者。吳美筠坦言，自己的學生起初亦對於文學興致勃勃，所以她把本來教讀寫的課程改做文學作品分享，特意安排駐校作家如蘇童與學生面談，更舉辦了蘇童的「電影文學分享會」。用吳美筠本人的話來說，就是這類活動令學生對作家有了「胃口」。 文：香港文匯報實習記者 洪嘉禧