談到戲曲表演如何利用節奏上的「緊」和「慢」來達到特殊的情緒效果，不能不談音樂伴奏的「緊拉慢唱」。
戲曲伴奏的「緊拉慢唱」是散板唱腔配上無眼板伴奏的板式，胡琴需在一小節一拍的規範下，追隨散板的唱腔，京劇的「搖板」和福路的「緊中慢」便是最著名例子。
京劇「搖板」的主要特徵是鼓佬挎板單鍵擊鼓指揮。其板（節拍）與唱腔是兩種節拍，它是以散唱加四分一節拍而成，而唱腔節奏是散拍子，演唱者酌情自由處理，而伴奏則是一拍子，即散唱緊拉。搖板一般不用小節線，每拍可無定次反覆，但這種反覆的範圍一般在二至六拍。它的唱腔旋律一般以四分音符記譜，而過門則用八分音符記譜，故過門的速度比唱腔的速度顯得有快一倍之感，所以有「緊拉慢唱」或「緊打慢唱」的說法。
台灣亂彈（北管）戲曲中的「福路」唱腔有「慢拉散唱」的《慢中緊》一曲。
《慢中緊》的重點在於此曲的唱腔與伴奏「各行其事，兩不相干」。《慢中緊》的散板唱腔，一句分三段唱，而伴奏則是二十九小節，中庸速度，兩拍子的固定旋律反覆演奏，完全不理唱腔。這兩個獨立的聲部進行，不但造成了時間上的錯落感，且在音程的諧和與不諧和之間，也有着機遇式的趣味，加上固定伴奏本身的喜感，使《慢中緊》的音樂，每每在聽眾耳中產生意想不到的效果。《慢中緊》通常是為了配合特殊的身段表演及情節而使用。
以散節拍唱腔和無定次的緊湊固定擊板節拍伴奏合而為一，屬於節拍自由的散板類型板式。「緊拉慢唱」的伴奏要領在始終貫穿唱腔之中的固定擊板節拍，運弓時要做到快而不慌，穩而不拖，伴奏與唱腔的協作鏈條不是一字不差的唱腔音符，而是互為依存的節奏律動，只有這樣相配才能使緊拉慢唱的行腔自如，琴者也得以發揮其靈動的伴奏技巧。 ■文︰葉世雄