■文物修復師專注工作。2016年，紀錄片《我在故宮修文物》熱播並收穫極高人氣。紀錄片將鏡頭對準故宮文物修復師，展示了默默固守「冷宮」的故宮工匠在修復一件件「國寶」時展現的匠人風範和「大歷史小工匠」情懷。
日前，河北博物院文博講壇「我在故宮修文物」系列講座在石家莊舉行，作為河北博物院文博講壇4月的「重頭戲」，「我在故宮修文物」系列講座通過邀請故宮文物修復師講述故宮頂級文物的修復與保護，生動呈現了古代傳統工藝的現代魅力。
緙絲是皇帝龍袍使用的工藝，有着雕刻般的立體感。緙絲工藝織就的紡織品只能看到緯線的圖案而看不到經線，繪畫中一筆可以得到的變化，在緙絲中就要分解成無數的色塊，因此極度繁瑣嚴苛。紀錄片中，為了確保腳感準確，陳楊光腳踩着梭機的場景給觀眾留下深刻印象。陳楊說，緙絲技藝不是單純的織造，它對匠人的織造技藝和藝術修養都有着極高要求，「不同於用電機就可織造出的『通經通緯』紡織品，緙絲技藝到目前為止仍無法用電機替代。」
十餘年間，陳楊在故宮已修復紡織品文物百餘件，並先後解決了文物補襯材料準確復染、緙絲補配材料仿舊織造、拈金線種類及成分分析、嵌補修復技術等難題。陳楊說，「不斷充實工藝理論和操作技能，延長每一件紡織品文物的壽命，是每位『文物醫生』的職責所在。」從1977年「入宮」至今，故宮鐘錶修復師王津已在故宮度過了40年的光景，如今，他已成為國家級非遺「古鐘錶修復技藝」的第三代傳承人。
清代順治、康熙、乾隆三位皇帝酷愛鐘錶收藏，宮廷鐘錶有着極為精巧複雜的機械傳動系統和工藝，因此需要持續不斷的加以維護，鐘錶修復技藝也成為唯一在故宮延續下來，且沒有斷層的非物質文化遺產。「古鐘錶修復有着嚴格的方法和步驟，要遵循『不改變文物原狀』的原則。」王津介紹說，文物修復技藝的傳承全靠師傅對徒弟的口傳身教，通過修復每一件文物鐘錶所遇到的不同類型的問題，不斷地學習和積累。
楊澤華從事古書畫修復工作30餘年，曾成功修復過多幅古代繪畫及大型壁畫、通景畫，如今已是國家級非遺「古書畫裝裱修復技藝」的傳承人。
中國書畫裝裱的發展有着上千年的歷史，是繪畫藝術和大眾欣賞之間的橋樑。楊澤華說，書畫裝裱綜合了紙、綾等多方面知識，其使用的配色、設計、裝潢不僅能使繪畫作品得到藝術昇華，還能凸顯中國人的審美觀。
楊澤華認為，書畫裝裱中工具的使用和操作手法，都是中國人勞動智慧的結晶。如今，楊澤華早已從徒弟變成了師傅。他說，書畫裝裱修復技藝傳承的不僅是技藝，還是中華文明史、科技史、思想史的傳承，「每一代書畫裝裱修復師都是傳承的載體，承載着歷史賦予的責任和對未來的開拓。」■文：中新社