何冀平
一部新作上演或上畫，常會被問到許多問題，近日常被問到一個問題：「寫香港人抗日的電影，你們是怎樣避開內地抗日片的？」初聽有些愕然，創作就是創作，為什麼要避開？
內地有些不入流的抗日題材電影、電視劇，被稱為「抗日神劇」、「手撕鬼子」、「色誘鬼子兵」、「褲襠藏雷」、「包子變手雷」等等，這些神奇場面屬於胡編亂造，為追求效果不顧後果，嚴重失實引致觀眾失笑。抗日戰爭有很多內容可以寫，為什麼要選用這些失真的場面呢？
創作出自內心，來自真實，創作者搜集素材，接觸生活，從中找到最能感動自己的故事，然後選取角度。筆者以為，找角度是創作中最要工夫的一環。同一個題材，可以選擇各種不同的角度，角度的確定，取決於作者的經歷、修養、品味、思考、情趣......
記得多年前，在香港大學和清華大學的寫作混合班講寫作，曾經給學生們出過一個題目《角落》。學生交上來的短文很多樣，有的寫童年的「樹屋」；有的寫自己的書台；有的寫家中的桌子底，有的寫院落的雞籠......有一個學生寫的是他的衣服口袋，俗語也稱「兜兒」。兒時的口袋裡面裝着各種小物件，這些物件，每件都有來歷和故事，從他的「兜兒」裡面，看到他的生活和情趣，經歷和處境。這篇小文給我的印象很深。後來，在講創作的場合，我總會記起這篇小文，講給眾人聽，也曾經給學寫作的學生再出過這個題目，學生們用《角落》寫出的小文，還真沒有超過這一篇的，可惜我已經不記得那個學生的名字，現在哪裡，會不會成了作家呢？其實《角落》這個題目，講的就是選取角度。
面對一個題材，如果不從心出發，從最感動自己之處入手，從中選取角度，深入挖掘，獨創新路，一開始就想，怎麼避開他人的作品，開端就錯了，這樣左閃右避，已談不上初衷，接下去也不會有什麼好結果了。