據介紹，劉金鐸的祖父曾隨曾國藩的湘軍進京，學下瓷刻這門技藝，後被其父親傳承。一次，劉金鐸無意間看到祖上留傳下來的一件刻有花鳥圖案的瓷刻筆筒，愛不釋手，決心重拾瓷刻這門祖傳技藝。至今30年，這把刻瓷的刀仍握在他的手中。
與祖上不同，劉金鐸曾學習過現代繪畫，後又參加湖南師大美術系的函授課程。系統的繪畫訓練，讓他掌握了西方藝術中人物塑造與光影表現技巧。
但他並不滿足，從2000年起，劉金鐸追隨傳統瓷刻的發展軌跡，四處尋跡，了解南北瓷刻的特點和技藝要領。北京、天津、山東，每到一處尋訪觀摩，他都會向名師和民間藝人學習交流瓷刻經驗。有時，遇到守口如瓶的保守師傅，他就購買一些作品回家反覆鑽研。歷經三年的考察研究，在對瓷刻文化有了全面的了解後，他確定了自己在瓷刻藝術上的發展思路與方向，即將西方繪畫手法融入中國的傳統瓷刻藝術，並將人物肖像瓷刻作為自己的主要探索領域。
冷門絕藝 心憂傳承
劉金鐸表示，在國外參展參賽多年，還未見過其他國家有相似的手工藝術。他認為，這門手工藝價值不可小覷。但作為「非遺傳承人」，談到寶慶瓷刻的傳承問題時，劉金鐸卻是憂心不已，「刻瓷是集金石、繪畫、雕刻於一體的藝術，從事刻瓷創作需要較高的專業素養，更需要足夠的耐心、細心和精力。而且這門藝術非常冷門，能學進去的人不多，我至今還沒有找到合適的傳承人，我們這一行，就希望這門老手藝能不斷地傳下去。」