伍淑賢
今年香港藝術節的中國國家京劇院四晚演出，三月初已曲終人散，我全看了。我雖得靠字幕看京戲，也眉飛色舞。
全晚無冷場、最熱鬧開心的必是《鳳還巢》了。這周星馳式的錯摸搞笑故事，是一九二九年首演的梅派戲寶。當晚最搶眼的是反串程雪雁的陳國森、演烏龍大款朱煥然的王珏和演「美女兒」程雪娥的李勝素。記得第一次看京戲是八十年代在王府井，東來順老店附近一家小戲院，劇目已不復記。那次初體驗京劇唱腔，戲迷此起彼落之掌聲、叫「好」聲，台上台下的互動熱鬧，很喜歡。看《鳳還巢》那晚，這感覺又回來了。我很少「迷」什麼角兒的，但那晚謝幕時我跟其他觀眾一樣，遲遲不願走。有這種因緣眾緣成就一台好戲，確是難得，這就是謝幕要「謝」的東西吧。
四晚中最彆扭的是京劇《帝女花》了，我是如坐針氈般看完的。本以為這次改編，可趁勢一改粵劇《帝女花》那堂皇話劇式佈景，回到京劇的一桌一椅、一石一樹的簡約。話劇式佈景從來不是中國戲曲的境界。仿真的佈景，只會窒礙觀眾的想像力；為設景而大費周章，是在無謂的節骨眼上用力，也小覷了觀眾的品味。而粵劇中多場戲的跳脫、世顯與長平的層層互動、試探、進逼，都沒有了。我很懷疑京劇觀眾是否也覺得好看。
話說回來，改編家傳戶曉故事至另一劇種，從來都吃力不討好。今次的編劇顏全毅和宋洋寫道，唐滌生六十年前創作《帝女花》，如照搬原著，由於社會文化急遽變化，「其結構樣式和審美意趣能否打動當下觀眾，是個問題」；而對京劇觀眾而言，《帝女花》是新戲，「觀眾有權利按照現代的審美去評價和要求這套劇目」。這種改編也需要個過程，很希望日後看到「去佈景」、和人物互動層次更細緻的京劇《帝女花》，最好當然還是由于魁智和李勝素主演啦。
至於另外的《打漁殺家》和《紅鬃烈馬》，都元氣十足，勁想叫「安哥」。