為了主持今天下午在高山劇場舉行、由王超群主講的「紮腳戲」講座，近日狂啃相關資料，進一步認識這門中國傳統戲曲中流傳已久的獨特表演技巧。
「紮腳」是粵劇名詞，京劇稱「綁蹺」，又名「蹺功」、「蹻功」或「踩蹺」，是傳統戲劇裡面用來模仿古代婦女纏足的一件舞台藝術道具，也是昔時訓練花旦、刀馬旦和武旦演員特殊步法的一項基本功，青衣角色有時亦偶而用之。踩蹺屬於高難度技術，在許多傳統戲中，旦角踩蹺走碎步、跑圓場、甚至跌撲翻滾，持兵器對打（打脫手）等等。
蹺功最早見於清代乾隆年間秦腔名伶魏長生進京演出的《滾樓》一劇。蹺是仿照古代婦女的小腳形狀，以木製材料製成，由小繡花鞋、蹺頭、蹺板三部分組成，分軟、硬兩種。硬蹺為木製，用於武旦、刀馬旦；軟蹺用布綴衲，用於花旦、青衣。演出時，是將襪型的蹺板墊置腳底，再縛綁在小腿肢上，外套繡花鞋，着大彩褲遮住真腳，而將「小腳」 露出。踩蹺以足尖為支撐重心，表現出古代婦女行走儀態的婀娜多姿，與西方芭蕾舞的走法頗有點相似之處，故有東方芭蕾的讚譽。
蹺功幾乎是京劇所有藝能行當之中最難習練也最不易做好的功課。「小、瘦、尖、彎」是蹺功的特點。觀眾們看到的只是滿台踩蹺好似東方芭蕾的精彩，卻不知背後那「小腳一雙，眼淚一缸」的滋味。為了塑造一雙纖纖「金蓮」，演員穿蹺幾乎是把腳尖朝下插在蹺內，然後用綁帶把腳背同木芯牢牢紮緊，腿部和腳腕子都要繃直，腳跟不能落地，比跳芭蕾舞的難度更大。她們的趾甲都有些變厚，腳上磨得都是老繭，有的腳面都變形了。
由於蹺功是對婦女纏足陋習的模仿，纏足現已被廢除，加上練習蹺功的過程跟纏足一樣的痛苦，所以蹺功被認為對身體有影響而曾一度被廢除，但作為形體訓練的手段，蹺功的廢留仍待探討。 ■文︰葉世雄