據說纏足始於南唐李後主的官殯育娘；而踩蹺是模仿表現其中國古代婦女纏足陋習，人稱「三寸金蓮」的病態美，所以解放後已被廢除，這也引致作為形體訓練的手段的蹺功在內地曾長時間被禁用。
保留並繼承發揚蹺功的支持者指出，不論軟蹺還是硬蹺都是旦角形體鍛煉的有效手段，是練腰功和腿功的重要途徑。老一輩旦角藝術家們功力那樣扎實，許多都是跟練蹺功有關。試想踩着蹺能表演各式各樣的身段，能跑圓場、摔屁股坐子，還能揮刀舞槍大打脫手，甚至在疊起幾層的桌子、椅子上表演單手鼎、雙手鼎、左右臥魚、仙人指路等高難技巧，最後還要從上邊翻觔斗下來，若腳不踩蹺做上述動作，必更能技藝嫻熟運用自如。秦腔《清風亭》中的周桂英，手裡作的傘兒在空中團團打轉，腳下踩着蹺左右不住的搖擺，邊唱邊舞，傘動腳移，似行雲流水，風擺荷葉，美不勝收。秦腔《黃河陣》中的瓊霄，當被哮天犬咬傷敗下陣來，站立下場門桌子上起唱「尖板」，踩蹺猛背翻 「倒提」，不偏不倚地恰跌落座椅上，復站起再接唱。如果沒有扎實的蹺功是恐難勝任愉快的。京劇四大名旦中的荀派創始人荀慧生，以及創成筱派的筱翠花，都是蹺功的先遣，于連泉、陳永玲這都是蹺功的大家。
戲曲前輩說踩蹺時只有三分之一的前腳掌踏在假腳背部的平面上，腳的其餘部分懸空着，即整個人體的重量全仗着這段腳前掌支撐着，比練芭蕾舞要難。跳芭蕾舞還有腳尖落地時，而踩蹺卻不能。開始練習蹺功，兩腿發酸腫脹疼痛難受，確是受苦，所以有人會說：練蹺功太苦了，得不償失。但戲曲的絕活多是從苦練得來，就拿矮子功來說，有位老演員曾經說過，不論嚴寒酷暑，都要頭上頂着一碗水在樓梯上練習。至於那些雜技演員，都是經過痛苦訓練，才能成為身懷絕技的名角。
內地的戲曲工作者認為不是說一提恢復蹺功，就要求所有旦角演員一律要學此功，都要演蹺功戲。他們提出既要演出適合蹺功的戲，又不要丟棄了前些年不用蹺功時，老藝術家創造的稱為「大步量」的翩翩台步以及塌步圓場等技巧，讓百花齊放，各展特長，使京劇藝術更加異彩紛呈，絢麗多姿。
■文︰葉世雄