《傳聞中的女人》
作者：奧田英朗
譯者：邱香凝
出版：馬可孛羅文化事業公司
我喜愛的日本作家奧田英朗，他2012年的小說《傳聞中的女人》，在2018年拍成電視劇，一口氣改編成為八集的連續劇，由足立梨花出任女主角，效果頗為不俗。小說表面上是一本以「蛇蠍美人」(femme fatale)為焦點的類型小說，主角名為系井美幸，作者把她設定為「中古車行的女人」、「麻將館的女人」、「烹飪教室的女人」、「打小鋼珠的女人」、「柳瀨的女人」（柳瀨是岐阜著名的風月場所區域）及「檀家的女人」（「檀家」即施主，在日本的施主制度中，乃指把財物布施予特定寺廟的家庭），以突出不同人眼中的系井美幸均有差異，從而突出魔女形象的難以捉摸。
事實上，日本流行小說一向愛以魔女為主角作為刻畫中心焦點。若用方程式的角度審視，原則上主要有兩大脈絡，一是以商業世界為背景，從而建構出魔女扭轉男性主導範疇的獨特性，反映出一種變質了的女性自強色調──當然，也有人因為把她們以魔女形象塑造，反而認為強化了男性沙文主義的取向，讀者自可各取所需，由各別認同的角度去切入玩味。角田光代於2007至2008年間在報章上的連載小說，後來在2012年以單行本推出《紙之月》，可說是此類型的代表作。《紙之月》的梅澤梨花由銀行職員，逐步走上「自發式」的犯罪之路，她的魔女化正是由熟悉銀行運作漏洞開始萌芽。
另一脈絡為復仇程式，也即是為了報復才走上魔女之路。東野圭吾及宮部美幸都是箇中高手。後者的《火車》是1992年的作品，而前者的《白夜行》成於1999年，而《幻夜》更屬2004年之作--同樣可看出致力刻畫一位平凡女性如何化成犯罪惡魔的構思上，承接與變通中的考慮。三者的女主角其實本來都是社會上的受害者，《火車》的新城喬子因為飽受追債的逼迫，所以才明白清洗過去的迫切性；《白夜行》的西本雪穗在被人姦淫後，其後也不斷易姓且走上犯罪不歸路；《幻夜》中的新海美冬則在阪神大地震中險些被災民集體施暴。
奧田英朗筆下的系井美幸，表面上與兩大脈絡均有一定距離，主角並沒有報復的動機，而同時又非專擅在商業世界中去破解漏洞圖利。當然，從形象構思來出發，她與梅澤梨花較為類近，均有一種自主人生的取向態度，而且不排除享樂主義的追求，但形象上的多變游走，又有截然不同的變化。
其實《傳聞中的女人》作為魔女小說，魔女類型不過是娛樂性的切入點，關鍵重心反而在背後的地方權力系統誌記。小說設定的空間背景，大體上是以作者本身的故鄉為據──即日本中部岐阜縣的岐阜市。奧田英朗選取的地方空間及人脈系統非常有趣，剛才提及的「ＸＸ的女人」之設定，如果我們仔細觀察，自可看到以上的場所，其實統涉了地方小鎮上的不同持份者，既有男有女，而且也包含了正反黑白的人──麻將館及打小鋼珠的為地方上的黑道勢力，而中古車行及烹飪教室為普通的日常民眾，把縱情自我及正經日常化的男女各自對應刻畫。
奧田英朗確實在方方面面均照顧了社區的縱橫切面，令到大家對整個地方小鎮有清楚明確的認識，到頭來反過來諷刺地突出了一個事實：無論大家認識的是哪一個階段的系井美幸，都可以看到地方封閉系統下的不良習尚，只不過她從來不囿於他人對自己的看法，以特立獨行的風格去抗衡地方上的潛規則。
不過更諷刺的，是我想起最近偶爾看到近期日劇《移居就來岐阜》，正好努力推銷岐阜市，帶來乃最適合日本人內部遷居至此的城市。劇集以早見茱莉飾演的設計師真琴，與由岡田義德飾演本來住在橫濱卻打算移居至岐阜的亞紀為主角，講述兩人如何在岐阜尋覓理想地方去開一所咖啡店。劇集的內容就正是他們遊走於岐阜縣內的大垣市、白川町、中津川市及飛驒市的情況。而且深具紀錄片風，即是他們不斷遇上的「角色」，全是真實存在的人物，不少正是由日本其他地方移居來岐阜的「新移民」。劇集簡言之不啻是岐阜縣吸引國內移民的影像藍圖。
同一個地方，小說與日劇的塑造絕對大異其趣，大家正好可從矛盾中看出趣味來。■文：湯禎兆