付秀宏
月亮掛在曹妃甸濕地蘆葦蕩的上頭，圓圓的，像一個夢。寒風正從西伯利亞駛向這裡，濕地的寒夜，月亮和瘦水裡的錦魚親密地談心，談到興致佳處，錦魚就跳過去擁抱潛入水中的圓月，「嘩啦」一聲，水中的圓月碎了，圓月碎了之後，變成了點綴在濕地湖水上的千里光波。
曹妃甸濕地人煙寥寂，這千里光波是大自然在濕地上的和婉樂章，它把圓滿的月影遵從水波的姿態，驀然轉換成一小把一小把的光影，款款地律動開去，然後讓詩人挑回家中，堆成圓圓的草垛。
月亮俯視人間，俯視濕地，也俯視着詩人的鼻翼。月亮嵌在觀鳥塔的走廊角上，矮下去的是波光粼粼的風景。湖水一半呈現深深的黛色，一半呈現亮眼的白色。
詩人總是把濕地的感覺，拉成綿軟的曲線，然後用情感的引擎--拉成一個個漂亮的弧線。一旦質疑的目光襲來，無論從哪個角度，只能接觸到弧線外圍，不會射到月影中間去，因為，因為嫦娥坐鎮其中。嫦娥瀰散的光暈雖然很小，卻如菩薩的心思。我想，這光暈裡一定有信念的種子。如同北方蘆葦執着的種子，在每一層光暈裡都包裹着心定。
在曹妃甸，濕地背後有一座農場，叫七農場。在七農場村隊住的人，傍晚會被清越的丹頂鶴的聲音叫醒，鶴鳴如旋風般急躍，滴落又飛起，人便是躺臥着，情思似也能隨丹頂鶴的聲音飛起來。
我不止一次地看過丹頂鶴在濕地飛舞的樣子，牠們躬着腿，從不同的方位一起起飛，最終形成一個環抱。好像是表演，但是表演給誰看呢？人多的時候是絕對看不到的，牠們的表演要天地和風景矮下來的時候，周遭空寂下來的時候。
人群不在的時候，天氣有些冷，水波還在動，離凍冰還有一段時間。等到一個月過去，兩個月過去了，我發現整個濕地矮下去了一點兒，又矮下去了一點兒。尤其是寒風吹來，這些矮下來的荻花，在我的眼裡，如同一個精力衰竭的老人，顯露在外的土黃色飄在風中，給人一種難以招架的枯敗和寒冷。
暮秋的陽光變得扁平無力，落在蘆葦的葉脈上，從葉脈滑進的寒意遞進到濕地中去，當遇着轉場的野鴨群，在甸頭凹陷的挽留裡，這陽光突然暖深了一刻鐘，一如手握着戀人的手臂。依依惜別時，千里萬里，都在這一握裡溫軟下來。可蘆葦的沒精打采，讓我對寒冷有了感性的認識，並且這種感性的認識滲透到骨子裡，成為一種莫名的傷感。
「菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。」在曹妃甸濕地，矮下去的風景在我的視線裡，一天天低矮下去。棧道松木板上的面目有些黯然，蘆葦的葉子捲着一圈兒枯黃，中心團團的綠，上頭的小葉旋着舉出一支蓬鬆的蘆葦花，是用纖細的莖頂起來的，讓人憑空有想流淚的感動。
寒風吹徹了濕地最後一簇蘆葦，遊客的熱情被徹底斷絕了。這時，早起的濕地保護工作人員在蘆葦蕩深處添加稻草之後，搓了搓手，轉身看到一行行南飛的大雁從頭頂降落。當我獨自步上觀鳥塔頂，光線射在濕地湖水的冷波上，我恍若看到自己靈魂澎湃的倒影，下面的濕地像一枚矮下去的郵票，把心境引到空曠，然後不知要寄向更遠的什麼地方。
我記不清，矮下去的風景是在何時給了我一種傷懷的感覺，也就是這種感覺產生之後，我開始留意着濕地的事物。譬如，一入冬，周圍的一切就跌入了濕地的空曠中。此時濕地鋪展着的幽深，我覺得不用「跌」字，不足以形容它。
這個時候，我的心弦會像孩子一般地驚叫。野鴨的眼睛很小很小，看我背着相機，牠們轉動着小眼珠，便一路小心翼翼地跟着泅鳧，我停下時，竟有一隻野鴨從雜亂蘆葦間跳躍出來。野鴨本是怕人的，在矮下去的安靜裡，牠們或許有着隔水看景的寂寞；因是初冬，那寂寞亦初長成，未成形，亦別有生機。
在矮下去的風景裡慢慢走路，蘆葦枯草的影子和氣味似乎怎麼也用不完，甚至可以坐進三國時的草船裡去慢慢喝茶了。矮下去的風景裡，甜蜜和成熟陸續作古，好像生了皺的老人，如同坐上了綠皮列車，「哐當哐當」，不知要被運往何方。此時，大自然的配色處處都是烏黃烏黃。
矮下來的風景，初看不覺得好看，像詩人採下來的情緒一樣，先放在記憶裡，慢慢發酵，時間一長，就好看了。能把矮下來的風景，一點點看透的人，每一處都是風景。
矮下去的風景，顯出了天地間的本真，此時畫家最愛背上畫架在濕地畫落日。周圍的景象，讓他們努力想來捉捕這個黃、白、紅相間的光景；在初冬乾冷的空氣裡，很少聽到空氣中傳來的蟲鳥搏翅聲，靜默的境界出現了。我想，他們手中的畫筆輕輕勾勒着，周圍無可形容的乾枯氣味訴諸視聽，變得不可思議。
明亮的正午陽光，在葦上、水上、樹上，在每個坑泊和倒伏狀的荻花上，在畫家手足頸肩上，都恰像上帝溫暖的笑容。我輕嘆了一下，正午陽光已不夠威猛，這種笑容從億萬里外向所有生命伸來時，熱度一點點消散在路上，生命在陽光下已失去了舊有的生長意義。