■「第二屆香港出版雙年獎」得獎名單日前揭曉，決選評審及各嘉賓在記者會上合影。「第二屆香港出版雙年獎」（下稱「雙年獎」）日前公佈評審結果，90部優秀出版物被授予殊榮。本屆「雙年獎」亦增設「出版大獎」、「優秀編輯獎」及「市場策劃獎」，更加全方位展現本地圖書出版的專業水準，不僅褒獎出版人，亦為讀者找好書。■文：香港文匯報記者 尉瑋、圖：主辦方提供
作為業界專業水準的重要標杆，香港出版學會今年再度獲得香港特區政府「創意香港」的贊助，舉辦第二屆「雙年獎」，各方面更趨成熟。「雙年獎」項目籌委會主席李家駒表示，和上屆相比，本屆「雙年獎」認受性更高，評選過程更流暢，業界的參與度也更深。「第一屆共80間出版社參加，有400種圖書參賽；這次則總共有118間出版社、超過510種圖書參加。再次參加的出版社有60間。整個過程我們覺得獎項更加受到業界和社會的肯定。」
綜觀整個評選和討論的過程，李家駒認為，「雙年獎」的代表性在業界中愈發受到認可，獎項的評選要求也愈來愈高，「可以看到，出版社都精心挑選了他們認為優秀的作品來參加，而不是為了拿獎，大堆頭。這一屆的評選更加反映出這一點。」他亦分享，今年獎項的競爭非常激烈，得獎作品皆反映出本地出版商的高水平和高創意，題材闊度大。「得獎作品的題材包括了香港歷史、社會議題、社區研究、人物研究、經典演繹等等。反映出雖然香港地方小，但是出版的內涵卻豐富，闊度很大。」
設立專業的出版獎，是出版界多年的心願。從專業角度來打分，既是褒獎業界的工作成果，亦是為讀者選出好書。「作為出版人，很謙卑的願望就是：好書，希望留住閱讀、留住作者；好書，也希望令人喜愛閱讀。」李家駒笑着說。
新設三大獎項
第一屆「雙年獎」由香港出版學會於2017年頒發。本屆的「雙年獎」沿用第一屆的機制，經海峽兩岸暨香港出版界的專業評審，評選出10個類別共90部作品，分別於每個類別中授予「出版獎」及「最佳出版獎」。其中「數碼媒體應用」類別即為第一屆的「電子書」類別，此次得獎作品仍然從缺。
本屆「雙年獎」的「最佳出版獎」得獎作品有：《自由如綠》（文學及小說）、《香港北魏真書》（套裝）（藝術及設計）、《無言老師--遺體捐贈者給我們的生死教育課》（社會科學）、《郭鶴年自傳》（商業及管理）、《文具物語--寫於時空書桌的歷史》（生活及科普）、《我們都是地球人--被遺忘的孩子》（心理勵志）、《Jessy老師國際漢語教學加油站（教學策略篇）》（語文學習）、《撐天傘--中國貴州苗族蠟染傳說》（兒童及青少年）、《香港失物認領處--100個城市印記to be found》（圖文書）、「從缺」（數碼媒體應用）
本屆「雙年獎」還新增了三個獎項，分別是「出版大獎」、「優秀編輯獎」和「市場策劃獎」，依次由《香港北魏真書》（套裝）、《香港失物認領處--100個城市印記to be found》及《ART TOY STORY》（上）奪得。
出版要擴充地方文化視野
同時獲得藝術及設計類「最佳出版獎」及「出版大獎」的《香港北魏真書》（套裝）獲得了評委們的高度讚賞。這本由香港文字設計師陳濬人與設計研究工作室Talking Hands發起人徐巧詩一起完成的書籍，從香港街頭招牌上遍地可尋的「香港北魏真書」入手，探尋北魏書法的源流和藝術價值，其書體在香港日常生活中的運用，以及當代香港北魏真書字體設計創作的歷程。
著名設計師靳埭強說，這本書讓他深受感動。「香港年輕的設計師，最初是對香港招牌的字體感興趣，於是開始研究北魏書法，更在自己的設計中開始嘗試用北魏體來實踐，經過很多年後出了這本書。我覺得他很不簡單。而從設計上看，這也是一本高水準的書。」
「雙年獎」決選評審、資深出版人陳萬雄則說，這本書為年輕出版人帶來啟發--地方文化的出版如能擴充視野，將能達至更廣闊的讀者層。「我們香港地方小，人口也少，文化也是百來年。出版和文化有着深厚的聯繫，在香港做出版，我們總會覺得文化資源不夠。有時我們出版人都是集中在自己熟悉的本地文化，本地文化固然重要，但如果它不走出本地，市場就很窄，文化影響力就很小。而這本書的最大特點，就是將香港一直以來喜歡用北魏書法來做招牌這一社會現象，提升到中國文化和書法藝術的層次上。所以這本書一定可以突破香港的市場，成為一個普及的大市場的讀物。」
內容新穎、深入，在設計上，《香港北魏真書》亦可圈可點。半仿古的硬殼書封、適中的開本大小，讓書放在手上，有古意又不傳統，不乏當代設計感。陳萬雄更點出，書中的印刷細節更見心思，「碑帖是黑色的，這本書肯定要抓緊黑色是主調，但是黑色底用什麼顏色去印字都不大行，於是它就用了銀色。黑色只有用銀色，才能凸顯文字和底色間的對比。這些小細節可以看出對設計的熟悉程度，真的了不起。」
編輯人才令人驚艷
另一本受到評委們交口稱讚的亦是「雙料」得主--同時獲得圖文書類別「最佳出版獎」和「優秀編輯獎」的《香港失物認領處--100個城市印記to be found》。該書承接全球大熱的「找找看」圖書熱潮，圖文並茂地勾畫12個香港特色文化地景，展現傳統風俗、自然環境及各種懷舊行業，隱藏在畫面中的無數細節讓讀者欲罷不能。
「一般社會，對編輯的工作認識不多。」陳萬雄說，「一個真正好的出版人、編輯，是整個系統工程的工作者，要考慮的問題很多，選題、意念，到編排、文字、市場、成本都要考慮。這個複雜的編輯過程，如果沒有資深的經驗很難做到。」讓評委們驚訝的是，《香》一書的編輯十分年輕，「我們應該退休的！」陳萬雄笑道，「整本書思考得很周詳細密，細節都控制得很好，包括成本。比如編輯設定了書的售價不能超過200元，於是在這個範圍內，用紙、包裝......通通都考慮到。這是一個很成熟的編輯。香港出版要發展，最終都是要發展人才，看到這麼優秀的編輯人才，值得恭喜。」
圖文書吸引眼球
這本書同樣讓人看到圖文書在香港的發展可能。「圖文書是非常流行的出版形式，在國外的出版物中很普遍，香港這幾年也慢慢多了。我自己觀察，可能和這麼多年來香港的大學加強了美術藝術類的教育有關。」決選評審之一曾協泰說。
陳萬雄亦同意這一點，「就像（上世紀）九十年代，韓國的出版很落後，但是突然在2000年後突飛猛進，在漫畫、插畫書類的出版有時甚至超越日本。怎麼會發展那麼快？我個人的觀察，當時韓國街頭到處是美術學校和美術社。韓國在文化創意，包括影視上的成功，和它對美術的重視分不開。美術已經成為未來媒體產業的重要組成部分，而香港這十幾年來也有這樣的趨勢。」
陳萬雄說，香港並非從來沒有圖文書，只是以前的圖文書要不就是插圖書，要不就是畫冊art book。「80年代初，art book的出版在華文世界的文化卷來說，香港是最出色的，甚至是打入世界市場。但現在的這種圖文書在香港是這十多年發展出來的。」陳萬雄認為，這除了大學教育對藝術學科的重視外，也和整個世界學科間互動性增強的潮流分不開。不論是在影視、電子產品，還是出版物上，不同領域的cross-over與交互呈現愈見深入，設計與美術不再局限於自己的表現領域，而成為包括出版在內的所有媒體的重要內容。至於圖文書未來在香港的發展如何？我們拭目以待。