彥 火
讀了吟光《上山》的一些章節，不禁為之動容。之前聽她說，她的碩士論文是唐代大詩人王維，並不在意，後來她說她把論文改寫、伸延成歷史傳記小說，未免有點愣然。原因是歷史人物傳記，坊間已為數不少。
讀了文章，心裡踏實得多了。作者膽識不小，她把陶淵明和王維放在一起評比，恍如一個出色的雜技演員挑戰極限，她筆走險着，考驗的都是真功夫！
王維和陶淵明，山水派、田園派的代表人物，是中國古代士大夫的兩大精神標杆。後人常將前者和孟浩然、後者與蘇軾連在一起，少有把兩者合併討論，而且所涉是迥然不同的人生體驗，而非詩歌解讀。
讀這部游移虛實之間的「小說」，起初只覺處處迷障，令人暗暗捏着一把汗，直到完局，柳暗花明，洞然若昭，才算放下心中疑竇之石。
《上山》描繪雲起（原型王維）與枯淵（原型陶淵明）的關係和命運，展示古代知識分子的典型人生境遇，漫漶人文關懷、理想主義和浪漫氣息。作為傳記體小說，全書分為上、中、下三卷，每卷以上山過程為開端，呼應文題；結尾轉換敘述視角，從另一角度重現人物關係，獨出機杼。
越過斑駁的古色歲月，再一次透視詩人的行迹，令人置身煙凝雨濛之間，難分時空。
隨着文勢發展，讀者彷彿親歷急轉直下的時局：從開篇風雅集會盛行、自由開放的盛唐氣象--變為蠻人當政，國破草木深，禮義踐踏命如草芥--而後王朝復辟再續氣脈，儼然已呈頹態。
法國著名作家莫洛亞（André Maurois），表示：「我力圖從傳記人物偉大的人生抽取富有小說情趣的細節。」相信作者是服膺莫洛亞的旨趣。在宏大的時代背景襯托之下，本書對一些小人物的刻畫具體而微、躍然紙上：比如主角隨從阿栗的一生，為誰所救又為救誰而死？又比如逃命的裱畫師王師傅，家族基業在政權更迭的大勢中顯得無足輕重，但他一心保護家眷的心思，教人感同身受。
重大歷史事件往往導致心靈巨變，比如安史之亂，比如王朝興替。然而更多時候，眼前功名與相關人事反而更能觸動人心。當第一次被貶的王維站在終南山頂，望見江山如畫，同輩文人都聚集於京城中心，唯獨自己被放逐於邊緣局外，更難咽下那份恃才傲物的不甘。那時候的他還不知道，往後將經歷比這更情難以堪的時刻：「他望着那條愈去愈遠的火龍，彷彿某種徵兆，熱血倒流心脈，卻又什麼都說不清楚......滿目荒寒，盡皆消融於讖言般的黑暗，唯獨那點鮮紅的火光明滅，幾要刺穿他的眼眸。」 (上)