上期說過上世紀三十年代走紅的四大名丑廖俠懷、葉弗弱、李海泉及半日安，同期或稍後還有林坤山、伊秋水、少新權、歐陽儉、文覺非等著名丑生。到了上世紀五十年代，本地丑生行當出了兩位王者：男丑梁醒波和女丑譚蘭卿。
梁醒波於新加坡出生，十七歲那年開始落班演小武戲，聲譽日隆，成為「南洋四大天王」之一。一九三九年，馬師曾在香港的「太平劇團」缺人，特邀梁醒波加入任文武生。二次大戰後，梁回到香港繼續舞台生涯。後來身體日漸發胖，不適合再演小武戲，由班政家鄧十四推薦，改演丑生。他天生有逗樂的本領，插科打諢已臻化境。先後在「仙鳳鳴」、「雛鳳鳴」、「大龍鳳」等著名粵劇團演出，從此奠定他在香港粵劇界和電影界鼎鼎大名的「丑生王」地位，戲迷更把他和任劍輝、白雪仙合稱「任白波」。 譚蘭卿出道於上世紀三十年代全女班時代。一九三三年底，香港放寬限制，粵劇可男女同班。馬師曾紛紛以高價招攬身在廣州的譚蘭卿來港擔任「太平劇團」的正印花旦。二次大戰後，譚蘭卿體型日益發胖，自忖無法再坐正印花旦位置，毅然轉演女丑，喜劇細胞又有得發揮，迅即成了著名的「女丑王」，在「大龍鳳劇團」與麥炳榮、鳳凰女成為戲迷愛戴的「鐵三角」。
可惜在上世紀六十年代以後，本地丑生人才匱乏，記憶中已仙遊的有新海泉、朱秀英、許堅信等人，現役的有尤聲普、文寶森、陳鴻進、郭啟輝和一点鴻等，除文寶森和陳鴻進外，其他三人還兼任武生。
在一月中舉行的「星星相惜系列講座」裡，跟陳鴻進和一点鴻兩師徒討論如何提升丑生在粵劇的地位。陳鴻進認為多演出讓丑生有表演機會的劇目，使觀眾知道丑生行當不僅懂擠眉弄眼引笑，還有不少絕活，他們對丑生的觀感也自然改變。他本人也坐言起行，製作《升官記》和《春草闖堂》兩齣丑生佔重要戲分的劇目。
本地粵劇觀眾自上世紀五十年代起，愛看才子佳人戲，造成武生、丑生等行當地位低落，這些行當的藝術特色也沒有承傳下來，久而久之，自然消失於無形。個人認為要吸引青少年看粵劇，丑生的表演特色較才子佳人更有吸引力。
■文︰葉世雄