■《Re:Creating Europe》 攝影：Jan Boeve敢觀舞台 文：梁偉詩
打從四五月以來，國際表演藝術粉絲分身不暇到「趕場」的地步。不但因應時差晨昏顛倒，同一晚上限時轉換網絡觀賞幾個節目更是家常便飯。在歐美劇場watch from home沒頂浪潮中，密集觀演赫然令人發現劇場中的歐洲現實觀照，原是這樣動魄驚心。近年歐洲右翼抬頭，「什麼是歐洲」，「什麼是歐洲人」，怎樣的政治領袖掌握權力、主宰世界等等，通通都成了無法迴避的課題。
藝術家自然是最敏感的。這一邊廂，多個歐洲表演藝術品牌的「經典新編」，爭先恐後改編莎士比亞《理察三世》。法國皮寇拉家族劇團(La Piccola Familia)導演兼演員Thomas Jolly，把Richard III演繹為一位渴望群眾認同的舞台明星；德國柏林列寧廣場劇院 (Schaubühne)《理察三世》的男主角卻是心靈扭曲、與世界為敵的邊緣人；阿姆斯特丹劇團(Internationaal Theater Amsterdam)《戰爭之王》的Richard III是個自卑又自大的野心家，世上除他以外沒有別人，陰謀詭計強辭奪理才是他看家本領。那一邊廂，實驗劇場如柏林戲劇節2019就有《清唱團》(Oratorium (Oratorio)) 探討社會中多元多種族混雜的可能，阿維儂藝術節2019也有《Under Different Skies》、《We, Europe, Feast of The People》，以不同方式提出對「歐洲」的種種疑慮。
今回柏林列寧廣場劇院率先網上播映的是，德國中生代劇作家李希特(Falk Richter)的實驗舞蹈劇場《Trust》。貫徹李希特一直對全球化的鞭撻和省思，寫於2009的《信任》積極描繪國際金融環球信貸、non-place現代人的微妙關係。《信任》折射全球化下人類精神的粗糙、乾枯、冷冰、暗黑，生活窮得只有股票、匯率、名牌、電子產品。《信任》女演員講及Escada時，穿上一襲真正的Escada鮮黃色裙子，突顯女主人公高收入職業女性的簡潔、老練、精明的城市形象。惟有舞台右上方的小休息室，裏面的掛牆畫是一朵曼陀羅花。曼陀羅花是生命之花，是new age學說中的核心意象，記載着宇宙真理，亦曲折印證了全球化單一疏離的精神困境。
至於德國國際政治謀殺學院（International Institute of Political Murder）的《Hate Radio》，更是講述自1994年開始，遙控自逃亡法國的非洲富豪卡布加（Félicien Kabuga）、發生於非洲盧旺達的種族屠殺歷史。事件有近一百萬盧旺達圖西族人被滅絕。來自瑞士的劇場與電影導演Milo Rau，以獨特的記錄文獻形式，配合模擬電台廣播手法，創作呈現歷史與社會衝突的政治劇場。《Hate Radio》聚焦於1993年7月到1994年7月期間營運的Radio-Télévision Libre des Mille Collines電台，通過不斷散播種族仇恨言論，挑起廣泛敵視少數族裔的社會情緒。罪魁禍首卡布加一開始憑鉅富身份逃亡瑞士，瑞士政府要到聯合國成立盧旺達問題國際刑事法庭（International Criminal Tribunal for Rwanda,ICTR）後，才將卡布加驅逐出境。卡布加原是歐洲養大的怪獸，在歐洲庇蔭下遺禍人間。
最發人深省便要數到阿姆斯特丹劇團發表的《重/創歐洲》(Re:Creating Europe)。《重/創歐洲》創作於英國公投脫歐的2016，由荷蘭傳媒工作者Yoeri Albrecht 發起，歐洲當紅劇場導演Ivo Van Hove主理，並先後在巴黎Odeon Theatre和英國曼徹斯特國際藝術節2019演出。《重/創歐洲》是一場有關歐洲「宣言之再現」的集大成讀劇演出，夾雜許多歐洲重要歷史或新聞片段(如希特拉的納粹現場)，全劇不加任何主觀判斷，重新拼圖般讓觀眾自行判斷究竟「什麼是歐洲」。雨果、歌德、莎士比亞、戴卓爾夫人、丘吉爾、約翰遜、馬克龍、蘇珊宋坦、里根、默克爾、奧巴馬等等對「歐洲」或國家的論述和想像的文字，都由原語言唸出，演員不斷從英語跳到德語再到法語。其中前德國總理Helmut Schmidt最切中肯綮--歐洲是個project，是一門生意，是大家共同經營的共同體。她總不是天然的、純然一體的國度--反諷地，劇終卻由不同膚色髮色的演員群，集體唸出歐盟的聯合宣言和樂章作結：Europe is the grand design of the 21 st century.
想當然的是，當大眾認為藝術都是輕飄飄、搔不着癢處之時，藝術家面對極右的現實世界，作品或調侃或嘲諷或寄寓，就是最有距離的啟蒙或評議，又是最有力的回應。舞台上所提煉過的，原是外在社會情緒蹦開了的舞台言說空間。藝術不是現實，但它卻是陌生化了、扭曲了、長得不大像現實的清晰倒影。