三年前，香港舞蹈團開始了首個跨界藝術研究-「中國舞蹈與中國武術之交互研究與成果呈現計劃」， 將中國舞與武術結合在一起，尋找新的舞蹈語彙。一群舞者真的跟隨武術師傅實打實地學習起南方武術，嶺南洪拳、永春白鶴、蔡李佛及八卦掌......從最基本的紮馬開始，一招一式地練起來。
現如今，研究計劃的成果-舞x武劇場《凝》-即將搬上舞台。香港舞蹈團藝術總監楊雲濤說，換個角度進入創作，將舞蹈拓寬一點點，這是一個開始。 文：香港文匯報記者尉瑋 圖：Henry Wong攝、香港舞蹈團提供
這個計劃最有趣的地方在於一個「磨」字。三年的時間，好像不是為了得到一個具體的結果，而是沉澱、尋找。這在香港，何其奢侈？「有時在快節奏的生活下，藝術也像工廠模式，不大對。」楊雲濤想打破這種機械的循環，他坦承，計劃剛開始時，並不知道自己的重點在哪裏，只是「走下去，看能走到哪裏」。三年過去，有些東西慢慢醞釀生長，竟有了不一樣的意態。
「從藝術發展的角度來說，除了我們平時的創作，或者去尋找一些主題來表達，最重要的還是回歸到舞蹈的本體，看能不能做什麼。香港還蠻強調芭蕾、現代舞和中國舞的分別的，那到底對香港來說怎麼把中國舞的風格再突出一些，這也是我個人的一個追求吧。」所謂吸取傳統文化的養分再以當代視角呈現，話都是這麼說，但真正實打實地去做的，楊雲濤認為，還不夠多。他尋找香港文化中的傳統養分，把目光投向了武術。「這是毫無爭議的，武術對香港文化影響巨大，更延伸到其他方面。例如香港的功夫電影，就向全世界推廣了中國的功夫文化。而且，武術也是一種形體藝術，為什麼不向它取經呢？」舞團開始三年的研究計劃，他的堅持是一定要「身體力行」，一定要「花功夫」，「面對這個事情，不是聽個講座就可以了。我們以前也會學習一些傳統技藝，但多是為了某個作品，最多兩個月。這次不一樣，我自己想要邁出這一步，對舞團的藝術發展來說也會是很大的幫助。」
重在內功
楊雲濤笑說，自己是看功夫電影長大的，到了香港，發現這邊的功夫還很不一樣。「武術還分南派和北派，你看少林功夫感覺飛天遁地的，南方則是穩打穩紮。所謂『南拳北腿』，南方武術比較聚焦在上半身、小動作，力量暗藏其中，和舞蹈用力的方式很接近。」他在武術上看到東方身體的獨特質感。武術強調「精氣神」，這其中本身蘊藏東方哲學的某種追求，那種對於人內在專注力的強調，對「天人合一」境界的企求，都與西方藝術對於身體的理解截然不同。「那種吸引力，不只來自外表形態，更來自內在的狀態，其實是『修心養性』。」楊雲濤說，舞蹈演員的肢體訓練已經很專業了，但是內心這一塊的修煉還缺乏一些，正可以從武術上去借鑒。
這次參與計劃的研究員，年齡有跨度，性別有不同；有些是舞團的成員，有些是業界的自由身舞者；有人中途加入，也有人中途離開。每個人在習武中的體悟都各不相同。
「每個人對武術的身體反應都不一樣。武術講究體力，所謂『拳怕少壯』嘛。我身體有年紀，當然不去追求年輕人的速度和力量，而是怎麼試圖通過逼近身體的極限來影響內心的狀態。比如連續揮拳50次，你的狀態就會很不同。又比如站樁，剛開始的時候酸得不行，後來堅持下來，嘗試10分鐘、15分鐘，內心的狀態就很不一樣。你會開始注意到自己的呼吸，注意到每一塊肌肉，自己會進入一種澄明的狀態。」楊雲濤說，舞蹈的訓練向來着重「練外功」，訓練肌肉與韌帶，但對於年長的舞者來說，當然沒有辦法和年輕人一起去拚韌帶。對此，武術所注重的專注力與意志力的內在修煉卻似乎可以指出另一條路。「年輕舞者更注重身體能量的變化，運動起來的質感、速度、力度；我個人則更在乎，內在的狀態怎麼樣影響在舞台上的表現。我更注重『練內功』，而不是外在的套路和技巧，這個內功可以適用於任何不同種類的舞蹈，與之相呼應。」他說，舞蹈藝術不只屬於年輕人，40歲的舞者有40歲的狀態和經歷，修煉自己的內心，有助於在表演和創作時呈現出更多層次和質感，而不只有力量和線條的展現。這從另一個角度來說，也是拓寬了肢體藝術的審美，而這種審美，更加富有東方藝術的意蘊。
花拳繡腿？
在一般人的想像中，舞者去學武術簡直易如反掌，楊雲濤卻說，舞者對招式的接收是最快的，但卻也是最困難的。這話怎麼說？「好像很快學會了，但是自己都知道，那不對。只是學會了最外表的，動作的原理沒有掌握。」他形容如果只用學舞蹈的方式去學招式，充其量只是「花拳繡腿」。因為武術的招式不是隨便編創出來的，它不是表演，而是為了瞬間制敵；經過一代代的傳承，每一個招式都自有其原由在其中。如果只是搭個花架子，一點意義都沒有。「所以要老老實實，幾分鐘的馬步就要那樣蹲，要體會那個肌肉、重心和地板之間力量的抵抗，更多的是訓練你的意識。三年來我們的感受是：好痛苦啊！你會覺得不跳舞的人打招式還有那個味道，怎麼我們打出來反而怪怪的？」
三年的訓練，其終極目標當然不是成為武林高手，最終仍是為了回到舞台上的身體。楊雲濤認為，舞者從武術中吸取的，是如何沉心定性、凝神聚氣，進而形成一種張力。「表演者怎麼『壓台』？那自有一種氣場，不管你跳什麼舞。這就是武術中最講究的--『精氣神』。如果不經過長時間的訓練，你不知道什麼叫『精氣神』。氣勢凝聚，是一種意念。就如同台灣的雲門舞集，不管你覺得作品好不好看，不管你看不看得懂，演員在台上的精神狀態是非常吸引你的--好專注、好集中，和你平時看的一些舞蹈不一樣。」