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【文山字水樂春風】頹廢城市場景 鋪寫感情糾結

2021-04-21
● 張愛玲是中國近代的傳奇才女。資料圖片● 張愛玲是中國近代的傳奇才女。資料圖片

我手上拿茪@本小說集,那是為紀念張愛玲的百歲誕辰和逝世25周年,而重新改版發行的《張愛玲典藏》。此次發行的,是以張愛玲親筆手繪的插圖和手寫的字,重新設計成封面及插圖。這做法當然帶給讀者全新的感受,名副其實的具珍藏之意。

張愛玲可算是傳奇才女,1920年出生於上海,父親是傳統文人,注重古文,享受茪什磪j代男性的特權。母親則留學歐洲,於是她就在這種既傳統又現代、中西文化交流衝擊的環境下長大。所以她所寫的小說中,往往有茷雃h在舊社會、舊家族裡苦苦掙扎的婦女。

她21歲便以一系列的小說震動文壇,有文評家說:「她的文字是璀璨的金沙,經歷歲月的淘洗而愈發耀眼,而張愛玲的身影也在無數讀者心中留下無可取代的印記。」她是上世紀四五十年代上海最紅的女作家,主要的創作包括《傾城之戀》、《金鎖記》、《赤地之戀》、《半生緣》等。

她所寫的小說往往籠罩茞Y涼的氣氛,寫出很多受時代壓迫的婦女的心聲。她的作品主要以上海、南京和香港為故事場景,喜歡在頹廢的大城市中,鋪寫那些曠男怨女的感情糾結,勾勒出他們墮落又繁華的面孔與內心世界。

就如我手上這一冊《紅玫瑰與白玫瑰》,一共收錄了11篇短篇小說,是她1944年至1945年的作品。除已拍成電影的《紅玫瑰與白玫瑰》外,還有《連環套》、《鴻鸞禧》、《年青的時候》、《留情》、《創世紀》等。

《紅玫瑰與白玫瑰》中,她的文字精練、情感豐沛,細膩地把男人矛盾的內心世界刻畫出來。男生心中往住有兩朵玫瑰,一紅一白。紅玫瑰代表熱烈的情婦,而白玫瑰代表純潔的妻子。有時要了白的,便敗給了紅的;有時又會想到:女人,要做誘人的「紅」,還是聖潔的「白」,才能在這愛情角力中「做主」?

她的《半生緣》,就以生花妙筆刻畫「愛情」與「時間」。寫出「所有關於愛情的千迴百轉、關於生命的千瘡百孔,瞬間都化為惘然。原來愛不是熱情、不是懷念,愛不過是歲月,年深月久就成了生活的一部分」。

故事中交錯複雜又無疾而終的愛戀令人不勝唏噓,卻又讓人長掛心頭。故事又充分透視時代環境下,那世態炎涼、聚散無常的本質。《半生緣》令張愛玲鋒芒初露,即震撼文壇,而她那一句「我們都回不去了」,更揪盡千萬讀者的心。

《秧歌》是張愛玲用寫實的筆調和敏銳的感性譜寫的農村哀歌,寫人們踉踉蹌蹌地追趕新時代前進的步伐。然而,面對貧窮和飢餓的窘境,也會引發出恐怖的悲劇。全書寄情於日常,在平淡中有張力。有人說過:「看《秧歌》看到最後是會落淚的,因為發現張愛玲到最後原來還是相信愛情這件事。」

《赤地之戀》也是一部以中國農村為背景,用飽含美感的筆墨,寫出在那滿目荒蕪的赤地中,充滿血淋淋的生活氣息,逼使我們省悟人性的愚昧與瘋狂。這是一部充滿歷史傷痕與文學價值的作品。

張愛玲認為《海上花列傳》是最好的寫實作品,應當是世界名著。那原本是清代才子韓子雲以蘇州吳語寫成的章回小說,內容描寫歡場男女的各種面貌。張愛玲承認深受其影響,並據此譯寫成國語版和英語版的《海上花開》、《海上花落》。其中針對晚清的服飾、制度、文化加上詳盡的註解,讓我們也得以欣賞這部真正的經典傑作。

書名中的「典藏」二字,就已經說出了我們對這套書的全部期望。不過,千萬不要忽略值得紀念她的《小團圓》。

●雨亭 (退休中學中文科教師,從事教育工作四十年)

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