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■《貴妃醉酒》
劉克定
有些戲，場面很熱鬧，人物多，情節也曲折離奇，音樂很動聽，這時如果演員演技稍差，或表演有失誤，觀眾的注意力也不會因此分散，這叫做「戲保人」。還有的演員，有一點薄技，只是為演戲而演戲，戲好就吃肉，戲不好就喝粥，靠劇本吃飯，也是一種「戲保人」。還有所謂機關佈景、低級趣味、賣弄噱頭，或是膚淺的情節劇、泡沫劇，只須露露臉，上台亮亮相，傳達一下劇情就算完，糊弄觀眾，也害了演員。
作為藝術家，他的藝術生涯，是不能靠戲保的。藝術是一種創作，不是打零工，首先要考慮的，不是我在一齣戲裡演什麼角色，有多少台詞，多少唱段，而是了解這齣戲表現的是什麼，每個角色（包括自己演的角色）在戲裡的位置和作用，如何通過自己獨具風格的表演，使劇情更加生動、更加妙趣橫生。尤其是「獨角戲」，只有一個角色，沒有「對子」人物，沒有曲折的劇情，只有大段的說白或唱腔甚至舞蹈來表現人物的感情和內心世界，演這樣的戲，如果靠「戲保人」，那是一定演不好的。
像《貴妃醉酒》這樣的戲，就別指望它能保誰，但誰演誰得保它。
《貴妃醉酒》從劇情上看，平淡無奇，沒有激烈的矛盾衝突和起伏跌宕，也沒有動人的情節，僅僅只是提供了戲劇的情境，以及與人物性格相關的唱詞和唸白，從樹立舞台形象方面，給演員設計了發揮唱做功夫的空間。如果沒有紮實的功底，是演不好楊貴妃這個人物的。而梅蘭芳能以精湛的表演，使之成為一齣出色的好戲。
《思凡》裡大段的唱詞，刻畫趙氏出家後又想還俗的矛盾心理，給演員留下了許多表現趙氏悵惘、憂鬱、嚮往凡間生活和勇敢出走的空間。要演好趙氏這個人物，沒有一定的功底，同樣是不行的。
優秀的藝術家，善於從劇本中發掘這種表現劇情和人物性格的空間（或曰情境），用過去的行話說，叫「出戲」。人保戲才能出戲，即使情節平淡的劇本，也能演得有聲有色。
書法家王羲之談書藝說，寫字也要有空靈感，不要筆筆靠實，不斷忽斷，不連忽連，點畫之間，互為呼應，方為上品。這是藝術創作的普遍規律，劇本創作也不例外。劇本是給演員表現的，那麼在情節安排上、人物性格的刻畫上，多給演員留出表演的情境，有豐富的潛台詞，而不是「筆筆靠實」，這樣的劇本，才是上乘之作。有些意圖，劇作者無法完成，必須由演員來完成，如果指望劇本能包打包唱，不給演員創造的情境，以戲保人，就難免費力不討彩。
戲保人，往往培養懶漢、庸夫、投機取巧之人。作為演員，要學會人保戲，尤其是青年演員，要多在刻畫人物、加強藝術修養、文化修養上下苦功夫。不要有譁眾取寵、耍噱頭、湊熱鬧的壞習氣。
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