 放大圖片
一場豐富的視覺盛宴，帶來了更多的文化視角。
陳海韻
《一百萬零一夜》（Slumdog Millionaire）橫掃奧斯卡，「民族特色」、「亞洲」、「貧窮」、「邊緣」等詞彙不謀而合地成為了話題焦點，「印度」這兩個字，拉下了美國電影的名牌神話，輕巧地展現了在貧富懸殊的本質下，觀眾的口味變了調，對社會現實、邊緣人生、人性掙扎的關懷，打開了大手筆製作的缺口，金銀珠寶堆砌的奢華原來弱不禁風，在全球繽紛的經濟都被沖刷得褪色之下，「以小勝大」的英雄故事登上了大雅之堂，「邊緣」一躍成為了主流，小人物坐上大舞台，窮小子變成大富翁，這種「實至名歸」的歡呼聲有賴「全球化」的基因，的確，一個好的劇本必能創造「英雄」，而這個在奧斯卡頒獎禮上凱旋的「英雄」，從另一個角度看來，也有著「預設」的編劇成份。
美國的經濟由領盡風騷到如今成為全世界的包袱，虛榮奢華的消費習慣令這位物質女郎反思如何擴大外銷、增開財源，而奧斯卡這個金漆icon又成為了開拓亞洲數以億計人口消費市場的金鑰匙。「百萬富翁」本來就是一個全球化的節目，以文明知識拷問滿懷夢想的窮小子：「為什麼你能？」潛台詞就是「你不能」，預設的問題配上預設的答案，窮小子衝破障礙，成功過關斬將，充分符合觀眾的集體預期，儘管當中曾出現了多少次的衝突、掙扎；然而，一切早在劇本的「預設」之中。
東西方文化，共擁夢想成真的童話信仰，印度以窮小子的故事擲出最動人的催淚彈，我們發現，儘管人物種族看似陌生，但卻親切如友，熟識的故事：英雄救美、難兄難弟、江湖黑幫；還有最富現代主義的致富捷徑：「百萬富翁」，建構出的多彩故事，不再是某一國的神話、某一族的傳說，而是充滿地球村意識的靈感。
中文大學亞太研究所研究助理教授沈旭暉曾撰文分析：「電影《一百萬零一夜》成了文化現象，第三世界貧富懸殊和治安等問題忽然得到觀眾關注，善心人都在想如何改善當地困境。然而問題的多面性，並未真的隨著電影的討論而展開。」濃縮的光影，暗藏經濟學的元素，但不只限於內容，噢，對不起，正確而言，我所說的是頒獎典禮這個icon的故事，試想，頒8個獎予亞洲的、邊緣的、貧窮的、沒有巨星助陣的印度片，本身已首先獲得「政治正確」與「實至名歸」的掌聲，同時，也是一次向亞洲觀眾示好的表現，未來的荷里活片，亞洲元素急劇上升的情況指日可待。
打造經典或多或少需要神話的魔法，當前的金融海嘯，又印證了「天時、地利、人和」的老話，奢華往往被平實一擊即破，外國政府「開口」向亞洲尋求支持，未竟全功；今次，頒獎禮擲出了鍍金的敲門磚，預示著未來美國電影的製作已有了新的目標觀眾，亞洲的人口成了新的牧場，以電影藝術融化民族的隔閡，借光影穿梭萬水千山之間，而最重要的，是穿梭亞洲人的荷包之間。
八個小金人這份「見面禮」，可能是最佳的「通行證」。
|
放大圖片
