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文：本報駐吉林記者 廖一
七月流火，但進入彭老的家，頓覺涼爽了許多。77歲的老人依然手腳十分麻利，只是由於長年執刀，老人的腰積勞成疾，直起來略顯吃力。
在國家級工藝美術大師中，像彭老這樣不是科班出身的據說僅老先生一人。由於文革中受不公正待遇被劃為漏網右派，本來從事報業、酷愛文字的彭老沉默了，他拿起了刻刀，把自己對生活、藝術的執着與摯愛揮灑在了同樣沉默的石頭上。
靈慧融綜藝 奇志辟鴻蒙
彭祖述酷愛文學，多年的文字積累使他在審美上具有獨特的情趣。同時他尤喜好繪畫、書法和篆刻。當很多人打麻將、遊戲人生的時候，他卻在陋室悄悄的潛心琢磨。日復一日，日積月累，他具備了一般微刻藝人所沒有的藝術涵養。1992年，退休的老人想把自己的功夫融合起來做點事，他選擇了微刻80回的戚寥生序本《石頭記》。《石頭記》開篇即言，故事原本刻在大荒山青梗峰下的一塊石頭上，後被曹雪芹撰寫成《石頭記》傳入世間成為世人熟知的《紅樓夢》。何不融合自己在文學、繪畫、書法、雕刻多方造詣，將《紅樓夢》雕刻在石頭上，完成一部真正的《石頭記》？
年逾花甲的彭祖述開始在全國各地尋找石頭。幾年裡，他數十次前往浙江青田、昌化、內蒙古巴林、福建壽山等國內四大名石產地，足跡長達10餘萬公里。尋找途中為石頭吃盡了苦頭。一次，他跟當地的石農上山採石，腳下一滑，跌下山谷，過很久清醒後發現，他大半個身子在一塊凸起的石頭上，小半個身子懸空，往下看，就是深淵，只差那麼一點點，性命休矣。
不僅付出艱辛，老先生把自己的靈性、智慧、感悟融入繪畫、書法、篆刻，精心構思刻紅樓，每一回立意設計上，都潛心琢磨，達到精當。用他自己的話說，「常是『青燈一盞』，隻身孤影，擁案閱書，臥地觀石，為得一圖，冥思苦想，徹夜不眠。或取意、或取事、或取人、或取景、或取物，殫精竭慮，力揭人生哲理，以啟人自省。」這種對藝術近乎宗教的虔誠，使老人收穫了傳世之佳作。
《石頭記微刻》，總計60餘萬字，每回一石，加上序言和後記，共刻石82塊，每石除微刻該回全部文字外，將此回的中心思想概括為圖像，布刻於本石之四周，輔以文字說明，作品圖文並茂。於2003年底印成大型精美書冊，並於2004年初由世界教科文組織正式收藏！
彭祖述談他微刻特點時說到，一是使微刻融書法、纂刻、繪畫、雕刻，裝飾為一爐，以全新的綜藝效果展示於世人；二是微觀與宏觀相結合。石經刻字雖微，而石書作品宏大；三是形式與內容相結合。將微刻的書文中心提煉凸現，形成圖像，布刻於石上，使之圖文相輔且又並茂；四是作品的創造價值與收藏價值相結合。
清苦數十載 拒零價收藏
彭祖述的作品公諸於世後，中國國家博物館幾次要收藏他的《石頭記》微刻。彭祖述拒絕了。國家博物館收藏的理由有三：首先因其作品新穎奪目，推陳出新。目前中國傳統文化從微刻、雕塑藝術到整個藝術界，都存在創新問題，創新是藝術的生命之本。彭祖述的作品，超越了傳統，又植根於傳統；第二，作品在打破民族傳統技法引進現代、包括西方工藝美術手法上找到了有機結合點；第三，作品本身融入的深厚的民族文化內涵使其散發出永久的魅力。因此可作為國寶，具有永久收藏價值。但因為要無償收藏，彭祖述拒絕了。彭老說：「國家博物館要收藏，是我的榮幸。按理我應該主動捐出去。但十幾年來，我一直靠工資生活，所刻石頭有的靠微薄的工資從老伴手裡拿出來，多數靠親戚朋友的資助購買。這些年來，除這些費用外，還有其他雜費等欠了一些債，我不能自己義捐了之，所以很苦惱。」5年前，有海外收藏家想收老先生的《石頭記》，老人說：「我不想讓自己的作品流落在海外，希望杯國內的收藏家收藏，包括港、澳、台，更希望有人出成本價捐給國家博物館。」
彭祖述目前組建了大師工作室，定期指導徒弟。同時創建了吉林省工藝美術協會，他說，我這個年紀，多帶幾個徒弟比自己刻東西重要。他喜歡長白山的石頭，想把吉林的石頭做成品牌，並在為此努力。
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