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文：梁小島 攝：洪永起
儘管幾米畫筆下的世界總是色彩濃郁、豐富，又似乎一直離不開都市特有的主題：邂逅的驚喜、錯過的惋嘆、尋找的困惑和交流的渴望，明明畫面是溫暖的，故事卻要殘忍，明明可以很熱鬧，背後卻忍不住落寞傷感……幾米就是這樣的矛盾。
每位讀者心中都有一個幾米，陪伴他們走過少年，走入中年，只是幾米似乎仍在那裡，他的細膩敏感，他的執着糾結，雖然變化緩慢，但仍在向前探索。
幾米的口音是典型台灣人的腔調，咬每一個字都稍稍拖延，節奏也因此緩慢下來，但聽者不會不耐煩，因為他的音色中帶有些甜味，是家庭式的溫暖甜味。
幾米到港的那天，趕上了料峭的寒風突襲，從20來度的暖秋直掉進令人瑟縮的冷冬，見到我們，他說起自己慌張中買下的羽絨背心，還帶着些狼狽。訪問區的樓下，是他的個展「幾米的快樂時代」，時代廣場的內外場地都擺滿了他的「作品」（其實是根據他繪圖作品的角色製作的3D模型）。即便受到商場邀請，為聖誕節日助興，即便幾米讓他繪本作品裡所有角色一齊亮相，但他似乎仍不能自己的做一個旁觀者，那些繽紛的商品會令他驚喜。
在沉寂3年後，2009年幾米推出了長篇繪本《星空》，也是他第一次嘗試以青少年作為溝通的對象，也是第一次要傳達一種積極的訊息。但我們的訪問話題卻從10年前開始。
文：文匯報 幾：幾米
文：會覺得創作已出現重複的情況嗎？
幾：有時候會驚覺某個畫面曾有類似，或者想出一個故事就發現似乎出現過，就需要調整，盡量不要一樣。但我還是我，難免有重疊的部分，只好靠故事的線條把相似的情緒曲折一下。你讓我斷然不一樣，我也做不到。
文：哪些作品在你的創作中佔據着特別的位置？
幾：第一本當然很特別，因為從一個從沒出過書的，到突然走進創作的世界；還有《向左走，向右走》，因為它那麼受歡迎，歡迎到好像不太屬於我，而是變成每個人的故事；還有《地下鐵》，是我第五年的創作，也是醫生說到第五年（幾米於1995年證實罹患血癌）就可能康復，所以我畫的時候非常的糾結，很怕畫不完，所以它成了我內心的一個私密告白，借一個盲女的心情來訴說。所以裡面的文句常常會有我覺得已經走到了世界的盡頭，可是我多麼的幸運的表達。好像一個階段的結束也是開始的感覺。
關於愛情
文：您大部分作品之間都有一種相互延續的關係，可是像《向左走，向右走》這樣講述愛情的，之後似乎不太多看到，您自己是怎樣看的？
幾：會做這本真的很怪，我講愛情是相對的少，而且它可能是我所有書中最悲傷的。我想創作很多時候不是你想怎樣就怎樣，那時做完《向左走，向右走》，很多人以為我會開始做一系列關於愛情的，可是我再也沒有這麼清楚地去觸碰，因為我覺得我做不到。事實上在那之後我已經有一個關於愛情的題目，可是10年了，還做不出來。每次我要開始做，總會有其他的書跑出來，不過我心裡依然存在它，只不過它還沒有來催促我。但也可能是我的逃避，這個說不清楚。
文：畫不出愛情的主要原因是什麼？
幾：我想最主要還是因為時候未到。我是有題材可是沒有畫面。《向左走，向右走》剛好是和書的左右做一個清楚簡單的結合。有很多的故事，並不都適合用繪本來表現，愛情那麼優美，那麼複雜，一個眼神，一個情緒，小說可以很細膩的書寫，我只是剛好碰到左右走的概念可以畫，但是沒有辦法畫其他的愛情故事，我也不會畫人物那麼多的特寫。
其實《向左走，向右走》只是用愛情來包裝講述人際的疏離。我更想講一個確定的美麗，不確定更美麗的人生際遇，這實際是我生病再到康復的心情，好像所有在計劃中的人生是美麗的，但不確定又似乎可以造成更大的反差，更多的美麗。我是用促狹的心情去看待這對男女，有一種開玩笑而讓他們無法相逢，可對於旁觀者來說，他們是美麗的，因為他們那麼癡情的去尋找對方，但對當事者來說確是最大的殘酷。
關於電影
文：您的一些作品曾經被改編成電影、劇場、音樂劇等，這些不同的形式會不會反過來影響您的創作？
幾：有很多音樂人看到我的書，都會跟我說我的書是音樂的，很像迴旋曲，但我是個音癡。我覺得可能不是音樂而是結構，因為音樂特別重結構，我的書裡有很多繁複的結構。
我在後來的故事性越來越強，但不是因為電影或劇場的影響，是我的需要，好像更有能力來處理。其實我從《幸運兒》就開始有電影感了，可是《藍石頭》又沒有了，然後到《星空》又有。這個和題材有關。
文：參與電影應該很好玩吧？記得您在《向左走，向右走》還露了一個臉。
幾：我露臉是因為杜琪峯邀請我們全家去玩一下。我們在那裡等了半天，冷得要死，當然最主要是為了看金城武。那天不太好玩，很多時間都在等待，花了一天結果剪出來才3秒鐘。不過，如果下次有導演再邀請，我還是有興趣參與。
我在明年會出一本跟電影有關的書，主人翁是一個很喜歡看電影的人，電影影響他一輩子，他所有的淚都在電影院流掉的。不過我講這本書已經講了5年了，大家都不想聽了，但我這次真的已經在開始做了。
關於青春
文：您的作品在10年前曾在大陸掀起小資風，但是現在隨着城市文化和資訊的快速發展，您會不會覺得自己的變化有些緩慢？
幾：我出了《地下鐵》之後，作品銷量就……（做着下滑的手勢），不管在台灣還是大陸，這個跟作品有關，因為後來做的都比較殘酷。台灣有讀者反映說不想買《幸運兒》，因為覺得太殘忍。這次做《星空》，我看到香港有評論說太黑暗了，但我自己不會覺得。可是《星空》在大陸賣得很好，我想還是說明有很多年輕人喜歡。
文：您的創作會有一個清晰的對象嗎？
幾：對象就是我自己。我的讀者實在是太多了，有些是媽媽帶着女兒一起來買書。所以我在做的時候就做我自己。不過《星空》是個例外，我是要寫給青少年。我的小孩也青少年了，我突然覺得現在的青少年好辛苦，回想起我當青少年時的生活。所以我希望通過《星空》，讓青少年受到鼓舞，至於大人我就不管。（笑）
幾米的快樂時代
日期：地面11.17-12.26，二樓11.17-2010.1.5
地點：銅鑼灣時代廣場
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