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■高群書
文：韓浩月
《風聲》之後，高群書的新戲《四大名捕》在甘肅敦煌開拍。《四大名捕》的演員陣容看上去有點奇怪，吳鎮宇、余男、楊采妮、夏雨、段奕宏、倪大紅、吳京……這群明星可以用「天南地北、氣場迥異」來形容，但高群書最擅長的一點，就是將風格不同的演員融為一個小團體，並且讓這個團體煥發出獨特的氣質。
高群書是中國導演中的一個異類，他是另一個層面上的主流，即追求自我價值的最大化實現，堅持個性表達，不向庸俗妥協，尊重觀眾但絕不無原則地討好市場。他的一系列作品，具備這樣一個共性，即將他的個人風格，擴大為整個創作團隊，包括表演、製作在內的整體風格，因此，無論是他的電視劇、電影，都有着迎頭撞來的血性與生猛，對生命本能的放鬆與控制，成為高群書游刃有餘於影視創作的不二法寶。
《命案十三宗》、《征服》、《決不饒恕》……瀏覽高群書的創作履歷，警匪劇是作品清單上的絕對主角。媒體曾一度傳出高群書要拍《那一場風花雪月的事》的消息，對此我絲毫不感到奇怪，在高群書作品強悍、硬冷、激烈一面的背後，常有一股細膩、摯真、純潔的氣息在游弋，我相信如果有了合適的條件，高群書一樣能夠拍出一部充滿浪漫氣息的愛情文藝電影，只不過，從他踏上影視導演這條路開始，市場就將他往警匪劇的漩渦裡越捲越深。
迄今為止，高群書一共拍竣三部電影作品，與他大批量製作的警匪電視劇不同，三部電影作品數量雖少，但卻讓高群書完成了他在電影導演方面的探索和躍升。作為電影處女作，《東京審判》體現了高群書第一次出手的大氣與鎮定，影片絲毫不見慣常電視劇導演轉型電影拍攝後的凌亂與囉嗦，我想，坐在電視劇拍攝監視器面前的高群書，已經無數次為拍攝電影做好了預演。
《千鈞一髮》不是部商業電影，它沒能夠像後來的《風聲》那樣，讓人們發現潛藏在高群書身上的商業價值如此巨大，但《千鈞一髮》在對演員的調教、節奏的掌控上，進一步增加了高群書對電影的掌控能力，同時，這部電影的平凡視角和底層情懷，也體現出導演在以往作品沒有機會呈現的情感。《風聲》讓高群書跨進億元導演俱樂部，對此榮譽他並不在意，這一天的到來或許有點太晚，但作為觀眾仍然要為這位中國最好的導演之一，終於坐到了他合適的位置而感到高興，因為這意味着，擁有了充足話語權之後，他會有更多可以發揮的空間，創作更多讓影迷耳目一新的作品。
拍攝《四大名捕》，高群書重新回到他最熟悉的題材領域，按照我的判斷，這將會是高群書將個人特點發揮到最為淋漓盡致的一部電影。近日在電影頻道重溫了奇連伊士活執導的《完美的世界》，電影簡單卻又飽含情感汁液的敘事，以及冷不丁的一次次小意外，讓我不止一次想到，高群書的風格和奇連何其相似。「讓事情發生」，這是高群書最欣賞奇連的地方，也是他認為拍戲的最直接也最有效果的方式。但高群書並不是一個模仿者，他所開創的中國商業類型片，很多源自他對中國社會、族群性格的深刻洞察，源自他對人性具有悲憫一面的體驗。他是中國最有個性的商業類型片導演。
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