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■奧斯卡最佳導演誕生首位女導演，嘉芙蓮碧嘉露執導《拆彈雄心》。
文：吳杏婉
第82屆奧斯卡頒獎禮上周圓滿結束，奧斯卡最佳導演獎誕生史上首位女導演，嘉芙蓮碧嘉露執導《拆彈雄心》大展雄風，9項提名中囊括6個主要獎項，包括最高榮耀的最佳影片獎。
嘉芙蓮碧嘉露揚威奧斯卡，但在荷里活，女性電影人在導演、編劇和製片群中依然是佔少數。歷屆以來只有共4位女性曾獲最佳導演提名，除嘉芙蓮碧嘉露之外，其餘為蓮娜華穆拉（1976年《大佬七美麗》）、珍金比恩（1993年《鋼琴別戀》）以及蘇菲亞哥普拉（2003年《迷失東京》）。
2009年倒是荷里活女性光輝燦爛的一年，多部由女導演操刀的影片都賣個旺場，計有安妮費查《求婚的惡魔》、碧蒂湯瑪絲《花鼠明星俱樂部2》、蘭茜美雅絲《複雜關係》、諾拉艾芙朗《茱莉對茱莉亞－隔代廚神》，以及兩部獲奧斯卡最佳影片提名朗舒莎菲的《少女失樂園》和《拆彈雄心》。
在演員方面，去年梅麗史翠普和珊迪娜布洛各有兩部賣座片推出，更雙雙獲奧斯卡影后提名，成績比許多甲級男演員還優勝。
此外，一向不大見蹤影的女性觀眾又突然群起出動上戲院，為女性主導的影片如《吸血新世紀》系列、《守護有心人》以及剛開畫的《愛麗絲夢遊仙境》製造出人意表的佳績。
迎合女觀眾上位
女導演通常是以執導女觀眾喜愛的影片而上位，蘭茜美雅絲和諾拉艾芙朗都是愛情小品的箇中高手，拍女性言情故事來迎合女性觀眾。嘉芙蓮碧嘉露與一眾女導演不同之處，是她擅於執導剛陽火爆動作片，包括《末世紀暴潮》、《轟天潛艦K-19》等暴力和戰爭片，只是它們都不是票房轟動的動作片。
近年雖見女導演愈來愈高調，其實由她們執導的賣座影片，25年來都維持不變，只佔7%至9%。加州聖地牙哥州立大學每年都把當年250部最賣座影片作統計，發覺自1987年以來，女導演執導的賣座片數量並無擴展，多年來只是原地踏步。
大片廠重男輕女
這可歸咎於各大片廠重男輕女，或有性別歧視之嫌。去年全球最大片廠華納公司以及派拉蒙均沒有聘任女導演執導影片，迪士尼和環球則各亦只有一位，而製作費超越1億美元的影片，更全由男士操刀，女導演無一有機會執導最受片廠重視的影片。
一部影片由男人或女人當導演，原來對起用男或女演員的影響極大。南加州大學傳媒及新聞學系一項研究顯示，2007年首100部賣座片中，共4,379個講對白的角色，女演員僅佔29.9%，而現實生活中女性佔人口一半有多。
這100部賣座片中，只有2.7%由女導演執導，女編劇亦僅為11.2%，女製片則是20.5%。由女導演執導的影片，女性角色的量數和份量也加重，甚至高達44.6%，由男導演執導的女性角色，一般只為29.3%。
女演員當「花瓶」
女演員當「花瓶」的角色，自1940年代開始亦並無改善，至2007年的研究展示，女角穿暴露服飾的情況為27%，男角為4.6%；女角稍作裸露例如露乳溝或大腿等為21.8%，男角為6.6%。
現今有個金像女導演，可否帶動其他女性在影壇發展，則需要時間證明。女導演嘉芙蓮哈維克執導的《吸血新世紀》系列，全球票房高逾3億8千5百萬美元，是唯一有如此輝煌賣座成績的女導演，唯她亦承認現時找財主支持開拍新項目，也不是件易事，因為除了性別信心問題之外，片廠縮皮減少產量亦是重要原因。
今屆奧斯卡努力求變，選出首位最佳女導演，實在是走對了路。
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