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■張元在自己的作品前。
瑪米亞（Mamiya）機械相機、120彩色反轉片，一天16個小時的工作，連續兩個多月的堅持，《有種》讓張元拍得非常過癮。
在尤倫斯藝術中心最大的展廳裡，10位「八零後」的101副肖像在長方形的展場東西兩側依次拉開，展場西牆上10位講述者的大型肖像與東牆對應位置的10位講述者不同景別的小幅肖像沉默呼應。一個紋身的側面男性軀體、一張瞇起一隻眼睛的僧人的臉、一對溫馨的同性戀人，張元的照片將觀者拉進追問和思索的泥潭—他們是誰？他們在哪裡？他們在做什麼？他們陷入了怎樣的情境？—好吧，掛在牆上的電子相冊可以回答觀者的疑問，那裡裝着被攝者的自述影片。
文：香港文匯報 張：張元
文：怎樣從300多位八零年後講述者中選出這10位被攝者？
張：是18位，這次展出了10位。怎樣選擇？這個特別難以描述，實際上就像我選演員一樣，我當然希望看到那種通過他們的表情就能傳達出某種信息的人，或者他們表情很打動我，或者他們的故事本身非常打動我……這一次選擇的對象，有的在他們臉上就顯示着簡單的美，有的在拍攝過程中，他要不斷不斷地告訴我，他是個複雜的人。
文：他們都是些什麼樣的人？
張：他們當中有本身就是北京人的，有外地來北京的，甚至有一個是和尚，流浪在北京，還有18歲就生了孩子，現在還在堅持，在北京做模特。當然也有一些很平靜的，大學畢業就生活在北京。這次拍攝讓我一下子聽到這麼多的真實的故事，這些年輕人的故事都非常地曲折、情感也非常地跌宕，生存狀態也非常地艱巨，可能比我們那個時代更艱巨。他們大多說來自破碎家庭，我沒有做概率統計，這點讓我很意外。
文：這麼短的時間完成這個作品，所有的照片是您親自來完成的嗎？
張：是的。我拍電影拍習慣了，有一個團隊來幫助我，但拍攝到最後階段，我發現只能由我自己來面對他們，不能再有別人在了，必須我自己來面對。因為當我按快門的那一瞬間，我發現被拍攝者，他們每個人都在向我傳達他們要表達的情感，非常讓我感動。
文：他們在鏡頭面前怎麼那麼自在？
張：我會等待他們很長時間，我們會傾心交談，有的時候我們會把相機放在一邊，用10個小時來交談。我百分之百地相信他們。他們化不化妝，他們脫不脫衣服，脫到什麼程度，全由他們來決定。有時候我透過鏡頭看他們的時候，我真的很感動，他們真是在用他們的眼神、肢體給我講述他們真實的故事。
文：許多人想聽到你對「八零年後」的看法。
張：實際上我們說什麼都有點多，我要是能把這個事情講清楚，就不用拍了，不用做那麼多的採訪了，我還是想讓他們自己去表述自己，他們所表述的，和圖片上所表述的，都是他們徹底的真實。在我看來，最具有個性的就最具共性，我要做的定義就是不加定義。
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