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■藤野暢央（左）與富村京子
文：陳瑋鑫
香港芭蕾舞團於今年五月以《光．影．步》向觀眾展示了當代芭蕾的炫目技巧後，八月尾上演的最新製作《夢偶情緣》（Coppelia）則回歸傳統，把這個經典的芭蕾喜劇再次帶給觀眾，亦為舞團向四位舞者的送別作。
《夢偶情緣》自1870年於巴黎歌劇院首演後，世界各地的芭蕾舞團搬演不斷，而且都極受觀眾歡迎，可算是喜劇芭蕾的代表作。故事講述歐洲一個小村落中，早已互相訂婚的少女絲維妮爾達與年青俊朗的弗朗茲在婚禮前夕，絲維妮爾達發現弗朗茲竟然向陽台上的一位美女調情。然而，該「美女」其實是古怪的歌柏尼博士所製造的玩偶歌碧麗亞。絲維妮爾達與友人後來潛入了歌柏尼博士的大宅，並把自己扮成有生命的歌碧麗亞，戲弄歌柏尼博士。最後弗朗茲與絲維妮爾達和好如初，並於村莊內舉行盛大的婚禮。
由英國編舞家羅奈．海德（Ronald Hynd）編舞的這個版本，主要參考佩蒂巴（Marius Petipas）1884年的版本改編而成。海氏保留了全部三幕的劇情，並把女主角絲維妮爾達變成市長的女兒，也將慶祝新大笨鐘送來的情節改為慶祝豐收節。這些改動對整體演出影響不大，反而令角色關係及故事推展更豐富流暢。
海氏的版本也沒有刻意加重舞蹈元素，反而盡量保留了以大量啞劇動作幫助敘事。例如在第一幕，絲維妮爾達與弗朗茲二人初見陽台上的歌碧麗亞的情節，主要都是透過面部表情與手勢動作去表達；還有第二幕絲維妮爾達與友人偷進歌柏尼博士的工作室，以及後來弗朗茲與歌柏尼博士的對話也基本上依靠啞劇動作來表達。這樣的處理看似簡單，但其實更考驗舞者的表演力，因為所有動作要清楚準確之餘，也要從中表現出角色的性格及當下的情緒，而不能以程式化的舞蹈動作及姿態敷衍了事。
筆者欣賞的是尾場演出，男女主角分別由兩位日籍首席舞蹈員藤野暢央及富村京子擔演，而歌柏尼博士一角則由獨舞員白家樂飾演。三人皆是舞團中資深舞者，《夢》劇作為他們的告別表演的確讓三人有很多發揮空間。富村京子跳脫輕盈的舞步，以及自然的感情流露，完美地演活了女主角絲維妮爾達，把天真活潑的淘氣少女立體地呈現，令人印象深刻。特別是在第二幕中，既有輕鬆的喜劇表演，又要表現純熟的舞蹈技巧，富村京子都能一一應付，並在節奏上掌握得非常好。相對而言，藤野暢央在這告別之夜就似乎不在狀態，雖然在舞蹈演出上依然保持水準，但在角色的表演上就未見投入，可能是臨別在即，有點心不在焉、漫不經心吧。
至於歌柏尼博士一角，雖然沒有複雜優美的舞段，但一向是一個讓「表情演員」大顯身手的角色。白家樂的豐富肢體語言及幽默感正好切合此角，以此角作為他在港芭的告別演出也別有意思。同樣在演出後告別舞團的還有群舞領舞員陳基琼，不過她在此劇的發揮有限，希望她以後能夠有更多機會表現自己。
最後不得不提的是《夢》劇的佈景及服裝設計是由著名的意大利設計師諾貝蒂．帕哥諾（Roberta Guidi di Bagno）操刀，瑰麗堂皇的佈景設計，以及不同色調的民族服飾展現出來的熱鬧歡樂氣氛，都令這一齣合家歡舞劇生色不少。唯一比較遺憾的是跟港芭2008年首次排演海氏的《夢》劇不同，沒有了現場的交響配樂，有時候難免見到舞者要吃力地追趕音樂，影響了表演節奏。
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