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■耿樂一身戎裝，顛覆了他過去叛逆青年的形象。
耿樂含笑不語的時候，是那個身穿Prada、穿行舊上海十里洋場的公子哥；他稍蹙眉頭凝視遠方的模樣，足可讓他勝任一身戎裝的八路軍。《北京樂與路》裡那個長髮搖滾青年，《陽光燦爛的日子》裡那個逞兇囂張又本性柔弱的部隊子弟，成為許多80後的青春記憶。但他說，這些都不是他。 ■香港文匯報記者 梁小島
上海世博會期間，正在當地拍戲的耿樂受到好友楊勇的邀請，抽空為對方在世博深圳案例館的分展場做了件裝置作品《500個畫架》，被放在場館的入口處。他將500個畫架拆開成一段段的木條，鋪在展廳的地上，他要讓觀眾用腳感受作品。「我美院的同學會開玩笑，說我是演藝裡面畫畫畫得最好的；畫畫圈裡，演戲演得最好的。」耿樂扮作無可奈何狀。
沒甚麼不服不忿
曾有網友在微博中評價，說能表達個人精神焦慮的頹廢主題，最適合這種形象的有兩人，一個是賈宏聲，另一個就是耿樂。前者以自殺不幸印證了這個說法，耿樂卻有意識地避開如此定位。
其實，這也與他演藝事業的路徑有關，雖然起點聽起來都比較高。他第一次拍的電影《頭髮亂了》，導演曾是內地「第六代導演」的領軍人物管虎，後來出演姜文的處女作《陽光燦爛的日子》，他還未從中央美術學院版畫系畢業。香港導演張婉婷也看中他，結果在《北京樂與路》裡，和舒淇、吳彥祖配戲。「《陽光》之後，還接了一個美國片《夏日情動》，演一個在北京教圍棋的先生。」因當時中國電檢體制的僵化，幾乎所有電影都與中國影院無緣。但在他身上，你看不到怨氣，卻有一種自得其樂的懶洋洋。
「其實我只是長了憤青的樣兒，雖然以前還留長頭髮，但我沒甚麼野心，沒甚麼不服不忿，比較淡泊。」這點像他爺爺，曾設計了中華人民共和國國徽的著名藝術家和教育家張仃。
「一般說是君子之交淡如水，在我們家是親情淡如水，我也說不清楚是怎麼回事。」爺爺是今年年初走的，「爺爺就是一個風輕雲淡的人，他的心思全在畫畫上，平時就覺得他總是樂樂呵呵地坐在那裡，不怎麼說話，但和朋友聊起學術來就很起勁。」他的美術不是爺爺教的，爺爺只告訴他爸爸，「小孩子愛畫畫，千萬不要限制他，他畫畫是在過癮。所以我一直對畫畫有著濃厚興趣。」
從「邊青」到「英雄」
中央美術學院的四年，異常理性地訓練了對人的觀察。「眼睛要像小螞蟻一樣，在石膏像上爬，筆也跟著一點一點的動。後來就樂此不疲，坐在畫室，對著石膏像可以畫一天。」如今畢業多年，和大學同學再聚首，還讓他覺得「一下子找到了組織」。
他曾說，直到5年前，才把自己當成職業演員。大學畢業後，他沒有立刻做演員，而是進了一間外企做美術設計，幹了兩個星期就辭職，因為不堪忍受刻板的作息。辭職在家的幾年，有戲就拍，卻當成兼職。也有心裡不舒服的時候。「拍《北京樂與路》前後，看到不斷的有新人出來，明明出道晚，卻能一下子竄紅。但現在我才明白，這個圈子拚的不是你能拿多少獎，而是你的心態。演藝圈所有的名和利都是赤裸裸地擺在眼前的，如果不具備調整心態的能力，就失去了在這裡生存的能力。」
「很多年前，張一白拍電視劇《將愛情進行到底》找我，我問多少集？他說20集。我覺得時間太長了，夠我演10部電影了，沒幹。他一聽就蒙了。」這部電視劇讓新人李亞鵬瞬間成為當紅小生。「你看我那時幼稚到甚麼程度。」
他說他的真正覺悟是從「非典」的那段演藝空擋開始，從那之後，他開始用心創作和嘗試不同的角色，甚至自己設計化妝和服裝搭配。他演過不少根正苗紅的英雄角色，圓了他從小的軍人情結，《戈壁母親》裡的戍邊戰士，《紅日》裡的守衛營營長，上了中央電視台一套黃金檔，今年上半年播出的《遠山的紅葉》，他飾演反貪反腐的人民公安。「也不是一面都正，人物也有小毛病，有曲折。」
他的外號是「人肉GPS」，「從來不迷路，還能默著把地圖給畫出來。如果不當演員，我可能去做廣告、攝影，或者建築設計，我特別喜歡房子，看到售樓沙盤的模型也會高興。」「可是我一點也不愛設計，自從大三第一次拍電影後，就覺得生活根本由不得自己。」
畫畫於他，更像編劇或導演的活，有著實實在在的掌控。「有時演戲演不好，也挺鬱悶的，有人就勸我，導演能把你最好的給剪出來，我一想也對，又不著急了。」這幾乎成了他的口頭禪。
由耿樂和秦海璐參與演出的都市愛情劇《如果月亮有眼睛》已在亞洲電視台播出，是前著名華人女作家張小嫻的小說首次搬上熒幕，由前香港電影金像獎主席文雋擔任編劇。
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