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曾幾何時，賀歲片被視為本地電影工業好景與否指標之一，標誌影人對市道的信心及觀望前景的態度。
兔年賀歲本地作（包括合拍）多達4部，包括《新少林寺》、《我愛香港 開心萬歲》、《最強囍事》及《神奇俠侶》，數量不可謂不可觀，質素影評人卻不看好。
當中最大製作是陳木勝的《新少林寺》，以港片票房百應靈藥「天王」劉德華掛帥，可惜華仔近年吸票能力下挫，內地網民更大批影片水準，甚至譏為「港片之恥」，大有「陀衰家」之意。
《我》及《最》同走港片大堆頭賀歲喜劇公式，前者是黃百鳴數十年如一日的作品。這公式曾一度消失，最明顯是當《門徒》也歸入賀歲檔期前後，人們一度以為會出現排片類型取向轉變，其復現其實並非反映本地觀眾口味永劫回歸，而是展示本欄以前已一再指出，港片在內地市場的轉進方向。
內地電影發行網絡近年急速擴展（部分歸功岑建勳等港人經營），擴大了市場容納度，增加製作空間，讓非合拍大片，甚至港式製作主導的電影都有票房基礎。王晶的《大內密探零零狗》可說率先顯示相關效應，直接鼓勵搬演八、九十年代成功公式，再以星級群戲，熱鬧場面取勝的操作。港式賀歲片忽然熱拍，針對的早非本地觀眾，而是膨脹了的內地市場。他們的信心和算盤，也不是如以往那般敲得響。
近年內地影評已愈來愈傾向指責港人「食老本」。這傾向早在回歸後出現，不知道大家還記得有一部叫《Miss杜十娘》的電影嗎？有一批被指是視內地人為羊牯白癡的「cap水」之作。粵語片年代香港的進步影人曾針對「七日鮮」現象發起「清潔運動」，今天是否也需要出現類似東西？ ■文：朗天
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