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伍淑賢
為了久違的夏文汐和吳家麗，特地去看了《出軌的女人》。正如某報指，戲名很八十年代，作品也很八十年代。唯一可以證明這是二零一一年的電影，是陳偉霆、葉璇和她手上的iPad！捱到林子祥出場的時候，心裡真替這班資深演員不值：難得走在一起，作品卻沒有把他們帶進新時代。於是問：甚麼是八十年代？
最近為了找資料，上香港大學圖書館期刊室消磨了半天，翻了如《文化新潮》等八十年代的刊物，雖未及細讀，但好多作者的名字，像舊朋友一樣，勾起許多回憶。以現在的標準看，八十年代真是一個萬二分樸素的時代：同人雜誌雖沒甚麼局甚麼署資助，但仍有生存空間，也有人認真看。以《文潮》為例，開度大得離奇（要影印特別困難），雙色，設計仍有布拉格之春那種感覺，政治、文藝、社會、思潮、經濟、流行文化的東西都有，沒有的，是如今坊間雜誌那些排山倒海的消費文章和艷麗廣告。那時的香港，社會還未全面消費化，廣告和商業當然有，但人還有一點點空間，不必樣樣講牌子，不會日日擔心自己有沒有「型」。根據其中一個「的士高」廣告，聖誕除夕入場連晚餐，只盛惠九十九元九！
雖然各路「型人」已開始出現：比如青春無敵的陳慧嫻、紅火的蔡楓華，都上過封面；內文feature過的本地artistes，就有林志美、林憶蓮和酷極的夏文汐。還想不到的是，原來《文潮》裡，老牌作家依達也寫得不少。
說回潘源良的新作。仍是八十年代feel的原因，不是由於夏文汐、吳家麗和林子祥，而是那種話語和說故事的方式。雖然中港背景是現今的，也加入了一些以前少碰的題材，故事也有twist，但論新銳和夠膽，卻很少。其實要弄舊瓶新酒，一定要有irony，不然就乾脆新瓶新酒，沒有包袱。
前陣子周秀娜的《婚前試愛》我也看了，全是八十後九十後演員，夠in了。但很奇怪，那種意識上的保守，和《出軌的女人》如出一轍。
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